李雪健书法(有六个人都没有去打方腊)

李雪健书法，有六个人都没有去打方腊？

没有参加征方腊之战的梁山好汉，6个人人都好命，这是为啥？

读水浒传，相信大多数人读到招安一节就不想在读下去了，因为后面的事情太惨了。

有的版本中征辽之战还有看一下的意思，可是到后来征方腊，让人喜欢的好汉们一个一个死掉，实在是太惨了。

当然也有人最喜欢看征方腊，因为那些来自于地狱的妖魔，一个个都被弄死，实在是大快人心。

征方腊一战中，太多梁山名将死于非命！秦明、董平、张清、徐宁、索超、张顺都是一等一的好手，但死的一个比一个惨！

还有一些好汉，在北方活的好好的，结果到了南方都生病了，像杨雄、穆弘、张横、白胜、时迁、朱贵、朱富等人，没上战场就死了，实在是可悲可叹。

即便是在战场上九死一生回来的，也没有什么好下场。武松、鲁智深、燕青、李俊等人在战场上受到洗礼，成了和平主义者，向往闲云野鹤的生活，就离开了梁山队伍，这些人过得还比较好。

死得最憋屈的人当属宋江、卢俊义、李逵、吴用、花荣几人，战场上没死，却在官场的勾心斗角中被弄死。

所以，非要说梁山108将都是"遇洪则开"的妖魔。也不全对，因为太多的梁山好汉，随着情节的发展，开始觉醒，不再跟着宋江这个坑货。最典型的是留在南方的鲁智深、武松、燕青和李俊，这些人是看透世事的聪明人。

不过，相对于这些人在战场上受了一身伤病才退役的，一开始就没去征方腊的人，才是真正幸运的人。

这些人都有谁呢？

1，入云龙公孙胜。

公孙胜是梁山好汉中为数不多的"宗教界人士"，而且因为公孙胜地位超然，又是信奉当时的国教道教，自然而然成了梁山好汉的"宗教领袖"。虽然排在第四把交椅，却是个"天闲星"，不用负责不用管事，中间多次离开梁山。所以当宋江作出招安的战略决定时，公孙胜就想离开了。

平定淮西后，宋江班师回朝，驻扎在东京城外陈桥驿。公孙胜想起罗真人"遇汴而还"之语，便向宋江辞行，返回蓟州二仙山，"从师学道，侍养老母，以终天年"。

2，圣手书生萧让。

上梁山之前，萧让就是著名书法家，要不是吴用的奸计，萧让也不会因为制造假书信背上罪名浪迹天涯。作为梁山上为数不多的"文职人员"和"专业技术人才"，萧让擅长写当时苏、黄、米、蔡四种字体，实在是不缺口饭吃，不用造反。所以，当宋江带队攻打梁山时，萧让直接被蔡京要走，当了门馆先生。

3，玉臂匠金大坚。

金大坚是文物鉴定和修复专家，放到现在绝对是全国各大博物馆的技术骨干。金大坚特别擅长碑文和印章，所以一开始就是和萧让一起伪造证件的。吴用这个傻子，伪造证件还找了一流书法家和一流文物鉴定修复专家，却因为行文中的低级错误而暴露。金大坚可能那时候就意识到吴用太无用。攻打方腊前，金大坚就成了皇上身边的御宝监官员，给皇上看管文物库。

4，紫髯伯皇甫端。

皇甫端是东昌府的兽医，擅长相马医马。在北宋马匹作为重要战略资源的时代，皇甫端的这一才能，实在是令人艳羡。放到现在，皇甫端相当于飞行员、各种交通工具技师，绝对是高收入群体。征方腊之前，皇甫端因为这一特长被赏识，成了御马监太史，专为皇帝保养名车宝马，可谓是物尽其用。

5，神医安道全。

安道全是知名医生，因为宋江生了毒疮，就被梁山人奸计派上了山。安道全的相好和相好的养母被杀，安道全黄泥巴掉裤裆不是屎也是屎了。所以，安道全可能一开始就恨梁山。征方腊之前，安道全被选进太医院担任紫金医官，级别是从七品，相当于卫生部中央保健局副局级官员。

6，铁叫子乐和。

乐和是音乐家，虽然是酒吧KTV走红的草根，可是基本的功底还是很不错的。攻打方腊之前，乐和受到了朝廷官员王都尉的欣赏，进入了都尉府。

梁山好汉中，命最好的六个人，就是他们了。公孙胜到底造不造反没啥太大区别，所以闲云野鹤很正常，另外五个就值得一说了。

这五个人，都是专业技术人才，还都不是杀人狂，所以在招安之后很快就能转型成功，而其他人被梁山宋江改造成杀人工具后，最终逃不过被杀的命运。

也许，这就是水浒里面讲的因果报应了吧！

中国现代十大艺术家代表有哪些？

齐白石《蛙声十里出山泉》

1、齐白石（1864─1957），原名纯芝，字渭青，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁。湖南湘潭人。近现代中国画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》、《墨虾》等。著有《白石诗草》、《白石老人自述》等。

徐悲鸿《群马图》

2、徐悲鸿（1895-1953年），现代画家、美术教育家。汉族，江苏宜兴人。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

张大千山水画作

3、张大千(1899—1983)，别号大千居士，四川省内江市人。国画家。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。上世纪30年代曾两度执教于南京大学（时称中央大学），担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展，蜚声国际，被誉为“当今最负盛名之国画大师”，仿古画作可以乱真，“骗”过不少鉴别大师。徐悲鸿说过：“张大千，五百年来第一人。”

刘海粟黄山画作

4、刘海粟，名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人，祖籍安徽凤阳。现代杰出画家、美术教育家，1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。早年习油画，书法学康有为，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。历任南京艺术学院名誉院长、教授，上海美术家协会名誉主席。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。

潘天寿花鸟写意画作

5、潘天寿（1897—1971），现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

傅抱石《待细把江山图》

6、傅抱石（1904～1965），现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

黄宾虹山水画作

7、黄宾虹（1865-1955），近现代画家、学者。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水，为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。

李可染《漓江山水》

8、李可染（1907—1989），现代画家。江苏徐州人。自幼习画，早年先后入上海美专、国立西湖艺术院学习。1946年任教于北平艺专。1956年为变革山水画，行程数万里旅行写生。其山水画早年取法八大，笔致简率酣畅，后从齐白石习画，用笔趋于凝练。又从黄宾虹处学得积墨法，并在写生中参悟林风眠风景画前亮后暗的阴影处理方式。画风趋于谨严，笔墨趋于沉厚，至晚年用笔趋于老辣。亦善画牛，笔墨颇有拙趣。曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主席等职。代表作有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。

李苦禅《群鹰图》

9、李苦禅（1899- 1983），现代画家、美术教育家。原名英杰，改名英，字励公。山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授，中央美术学院教授，中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员。擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。所作禽鸟浓墨神俊，骨力兼备。晚年常作巨幅通屏，笔力苍劲，气势博大。他堪称当代中国画一代宗师。

黄胄画作

10、黄胄（1925.3—1997.4.23）中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者；中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者；黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。主持具有深远影响的“93科学与艺术研讨会”“95经济与文化研讨会”等若干重要展览及学术活动。黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。黄胄的社会活动与艺术实践，对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。

影视明星和影视艺术家有什么区别？

感谢邀请，影视艺术家是指具有较高的审美能力和娴熟的创造技巧并从事艺术创作劳动而有一定成就的艺术工作者。而在影视领域里，影视演员、明星到影视表演艺术家可谓是一个质的升华，并不是每一个演了很多年戏的演员都可以被称为表演艺术家的。

在我们国家，能被称得上是表演艺术家的影视演员，那些话剧出来演影视剧的老演员还有老一辈的电影演员基本上都可以称得上：老艺术家，如：李雪健、陈道明、张丰毅、潘虹、宋丹丹、赵本山、唐国强 、葛优 、李幼斌 李连杰、成龙、萧芳芳、张铁林 、张家辉、梁家辉、刘青云、周星驰、周润发、张国荣、狄龙、古天乐、任达华等等都能称得上是表演艺术家；凡是颜值都有可能成为明星，但不是每个颜值高的影视明星都能成为表演艺术家，影视明星和影视艺术家区别在于大部分小鲜肉影视明星处在靠人气表现实力赢的观众认可，而影视艺术家实力演技表现实力赢得观众认可

中国影视圈德艺双馨的老戏骨前三名你会选择谁？

大家好，我是八一自动，很高兴回答这个问题，中国影视圈德艺双磬的老戏骨前三名你会选择谁？

在如今娱乐圈里小鲜肉当道的今天，有时候真的很担心要是哪一天娱乐圈里的一些老戏骨们都去退休了之后，这些要演技没有演技的年轻人能不能支撑的去演员的一片天空，其实关于娱乐圈里现在的小鲜肉没演技但是片酬高的问题有很多的老演员们老艺术家们都讲过他们没演技，演技还需要提升的问题，因此我们也是由衷的希望现在那些小鲜肉们能够静下心来好好的磨练下自己的演技，而不是在哪讲希望观众们能够给予你机会。

在本人内心里算得上是德艺双馨的演员有三个，一个是李雪健老师，而另外一个就是陈道明老师了，第三个就是李保田老师三个人在演技上都是那种精湛的人，而且最重要的他们哪怕现在在娱乐圈里有那么高的地位，但是他们还是那么的低调，因此称他们为演员感觉有点不合适，应该称他们为德艺双馨的艺术家。

李雪健让人印象最深刻的估计要数他出演的《水浒传》中108好汉之首的宋江了。李雪健不仅把人物表达的很深刻，同时也把宋江那种带自家兄弟归附朝廷这条路上的纠结心情也体现了出来。

而且李雪健还能把农民那种朴实劳动，一生勤恳的农民形象也演绎的十分到位，比如他在电影《杨善洲》中楷模人物杨善洲就是。

除了正能量的人物当然李雪健也饰演了很多有争议的人物，比如说李雪健饰演的大军阀张作霖就是那种受到分歧很大的人物，有人说张作霖就是个坏事做尽的大军阀，而 有的人则以为张作霖是保护东北东北王，而李雪健就把这种大军阀张作霖在人们内心映像中的样子表现的淋漓极致。

而李雪健出演了这么多经典的角色，在奖项上李雪健也是拿到了无数的大奖，比如中国戏剧最高奖“梅花奖”以及国际盛典终身成就奖等等奖项，更是在去年被国家授予李雪健同志改革先锋称号，颁授改革先锋奖章，并获评弘扬社会主义核心价值观的优秀表演艺术家。

2.陈道明，被誉为最具文气的艺术家，陈道明是真正的演技派，他的代表作很多，《末代皇帝》《围城》《康熙王朝》，但是几乎每一部都是精品，前不久热播的《我的前半生》陈道明老师虽然不是主角，但是他的光芒依旧没有被掩盖，高明的演技不着痕迹深深吸引了观众，无论从人品还是艺德上，陈道明都是非常优秀的。

代表作：《围城》《末代皇帝》《康熙王朝》

荣获奖项：飞天奖、金鹰奖、华表奖、金鸡奖等等。

3.李保田

代表作：《宰相刘罗锅》《神医喜来乐》《王保长新篇》

荣获奖项：飞天奖、金鹰奖、金鸡奖、百花奖、终身成就奖等等。

李保田，被誉为戏霸级别的艺术家，表演炉火纯青，细腻独特，喜剧表演自然堪称典范。

李保田老师演的剧并不多，很多观众对于李保田十分熟悉，从《宰相刘罗锅》到《王保长》再到《喜来乐传奇》都是经典，绝对堪称娱乐圈的第一戏霸，但是这种戏霸是对拍戏质量的追求，他的作品不多，但是每一部都给人留下非常深刻的印象。对于自己的演艺事业，说废寝忘食有点轻，连自己儿子的婚礼都不去参加可以想象有多爱拍戏了。

中国还有很多德艺双磬的老艺术家都是值得年轻演员去学习的。同时也祝他们给大家拍出更精彩的电视电影。欢迎大家交流评论，谢谢！

易中天和郑强谁厉害？

易中天和郑强都是教授，都擅长演讲，都是学者，都是我喜欢的人。

如果让我选择二者谁厉害，我会毫不犹豫的选择郑强教授。

评价一个人是从个人的人生定位（所以认真的说二者无法进行对比，但我说的是个人喜好而已，纯属个人看法）

例如，演员歌手就要看作品，看演艺的成就，例如我最喜欢的李雪健老师、最喜欢的歌手周杰伦，他们就是一个非常厉害的演员和歌手。如果说作家，那就看你的作品质量，获得的奖励成就，比如莫言老师，获得诺贝尔文学奖就是最好的说明了。比如医生，那就要看他的医术是否高明，起到中流砥柱的作用，比如终南山，国士无双。

下面我谈谈我对易中天和郑强两位教授的“厉害”看法。

1、所谓的厉害就是影响力

国人评价，这个只能选取一部分人做代表了，两位均是高校老师，郑强被誉为“当代大学郑能量”在中国众多老师当中郑强是知名度最好的，在当代的大学生中具有极高的影响力；从社会地位来讲，他是正厅级干部，是人大代表，长江学者，专业委员会的委员等等。易中天是一个文化学者，文学教授，他的获评《魅力杂志》中国“十大魅力先生”当然这个含金量可想而知。对于其对中国传统文化的建设具有很大的促进作用，《易中天》系列的出版让国人热衷于国学历史，并激发学子们的探究之心，央视在力挺易中天的同时，正式见到了其影响力，因易中天在主流媒体的出境机会多，所以其影响范围要比郑强广，但影响力而言谦逊。

2、所谓的厉害就是贡献度

专业领域的建树:郑强是高分子领域，专业性极强，“863”“973”课题很多，且每年的研究经费几千万，对我国的高分子材料研究做出了积极的贡献，之前网络报道新型隐身材料我不知道是否与郑强有关，但有一点肯定是浙大的成果。易中天品三国、易中天中华史都很有分量，但是对于中国历史的研究何其难哉，岂非一力支撑，近代历史学家也能曾想撰写通史，但均难实现，都是集几家之长通力合作。所以贡献度还是郑强好些。

举例:郑强老师自诩对三国可以畅谈一二，但让易老师品品高分子化合物则困难重重。

3、所谓的厉害就是人格魅力

风格不同，人格魅力展现不同。

郑强的风格是直言，幽默，深刻

郑老师的为“文化、教育、修养、视野----当代大学生的价值取向与历史责任”专题报告，让学生们“此中有真意，欲辨已忘言。”他是当今大学老师演讲获得掌声次数最多的。

易中天的风格是直白，幽默，易懂

易中天的三国 汉代风云 中华史等需要直白易懂，有种无拘无束的感觉，但谈到国家大义的时候那必须严肃对待，这个历史学者的家国情怀就是最大的魅力。

所谓用来说，我认为是郑强厉害。这个不是贬低易中天老师，因为不是一个行业一个专业，对比二人本身都没有意义，一个文科一个理科，怎么比较。这个只是作为谈资过过嘴瘾罢了。我都喜欢二人，以上。