欧洲有无人区吗(芬兰无人区面积)

1、欧洲有无人区吗，芬兰无人区面积？

芬兰总面积共 338,000 平方公里，是欧洲第七大国。南北最长距离达 1·157 公里，东西最宽为 542 公里。

芬兰被誉为“千岛之国”与“千湖之国”，地势北高南低，内陆水域面积占全国面积的10%，有岛屿约17.9万个，湖泊约18.8万个。精确来说全国共有187,888个湖泊和179,584个岛屿。芬兰地势平坦，拉普兰北部地区位于芬兰、挪威边界的哈尔蒂亚峰（haltitunturi）海拔1,328米，为芬兰最高点。芬兰最长的河流是凯米河（kemijoki），长 512 公里。

2、世界领土排名前十的国家？

世界上国土面积排名前十名分别是：俄罗斯、加拿大、中国、美国、巴西、澳大利亚、印度、阿根廷、哈萨克斯坦、阿尔及利亚。其中俄罗斯国土面积最大，位于欧亚大陆北部，地跨欧亚两大洲，国土面积为1710万平方公里，占地球陆地面积的11.4%。

1、俄罗斯（国土面积1710万平方公里）

莫斯科红场

俄罗斯位于欧亚大陆北部，地跨欧亚两大洲，国土面积为1710万平方公里，占地球陆地面积的11.4%，是世界上面积最大的国家。东西长为9000公里，横跨11个时区；南北宽为4000公里，跨越4个气候带。

俄罗斯是一个由194个民族构成的统一多民族国家，主体民族为俄罗斯人，约占全国总人口的77.7%。

全国由22个自治共和国、46个州、9个边疆区、4个自治区、1个自治州、3个联邦直辖市组成，首都为莫斯科。2019年GDP为1.7万亿美元，居世界第十一位，占世界比重为1.9371%。

2、加拿大（国土面积988万平方公里）

加拿大位于北美洲北部的北美海陆兼备国家，国土面积998万平方公里，居世界第二位，其中淡水覆盖面积89万平方千米。

加拿大是世界上海岸线最长的国家，海岸线约长24万多公里，国境边界长达8892千米，为全世界最长不设防疆界线。

全国共设10省3地区，首都为渥太华，截至2018年末，加拿大人口为3705.7765万人。

加拿大是高度发达的资本主义国家，是世界工业大国和西方七大工业国之一，制造业和高科技产业较发达，资源工业、初级制造业和农业为国民经济的主要支柱。

2019年GDP为1.74万亿美元，居世界第十位，占世界比重为1.9788%。加拿大原油储量居世界第二位，森林覆盖率达44%，淡水资源总量占世界7%。

3、中国（国土面积960万平方公里）

中华人民共和国简称中国，位于亚洲东部，太平洋西岸，是工人阶级领导的、以工农联盟为基础的人民民主专政的社会主义国家。

国土面积约960万平方公里，东部和南部大陆海岸线1.8万多千米，内海和边海的水域面积约470多万平方千米。

海域分布有大小岛屿7600多个，其中台湾岛最大，面积35798平方千米。全国划为23个省、5个自治区、4个直辖市、2个特别行政区，首都为北京。

中国是世界上人口最多的发展中国家，2019年年末中国大陆总人口140005万人，同时中国也是世界第二大经济体，2019年GDP为14.34万亿美元，占世界比重为16.3449%。

4、美国（国土面积937万平方公里）

美利坚合众国简称“美国”，是由华盛顿哥伦比亚特区、50个州和关岛等众多海外领土组成的联邦共和立宪制国家。

其主体部分位于北美洲中部，是美洲第二大的国家，面积9372610平方公里，如果加上五大湖中美国主权部分约17万平方公里，河口、港湾、内海等沿海水域面积约10万平方公里，面积为963万平方公里。

美国有高度发达的现代市场经济，其国内生产总值居世界首位，2019年GDP为21.43万亿美元，占世界比重为24.4186%。

美国燃料动力、钢铁、机械、航空、化学、电子等工业居世界前列，能源、军工产量和农业总产值、粮食出口量均占世界第一位，航天工业居世界领先水平。

5、巴西（国土面积852万平方公里）

巴西联邦共和国简称巴西，是南美洲最大的国家，享有“足球王国”的美誉，全国共设26个州和一个联邦区，首都为巴西利亚。

巴西是南美洲面积最大的国家，领土面积851.49万平方公里，约占南美洲总面积的46%。

巴西拥有丰富的自然资源和完整的工业基础，国内生产总值位居南美洲第一，2019年GDP为1.84万亿美元，居世界第9位，占世界比重为2.0966%。

巴西全境地形分为亚马逊平原、巴拉圭盆地、巴西高原和圭亚那高原，其中亚马逊平原约占全国面积的1/3，为世界面积最大的平原；巴西高原约占全国面积60%，为世界面积最大的高原。

6、澳大利亚（国土面积769万平方公里）

澳大利亚联邦简称“澳大利亚”，领土面积769万平方公里，位于南太平洋和印度洋之间，四面环海，是世界上唯一国土覆盖一整个大陆的国家，首都为堪培拉。

澳大利亚是一个高度发达的资本主义国家，也是南半球经济最发达的国家和全球第十四大经济体、全球第四大农产品出口国，2019年GDP为1.39万亿美元，占世界比重为1.5871%。

澳大利亚矿产资源丰富，其中铅、镍、银、铀、锌、钽的探明经济储量居世界首位，同时也是世界上放养绵羊数量和出口羊毛最多的国家。

澳大利亚名义上的国家元首是英国国王，并任命总督为其代表，澳大利亚总督实际上不干预政府的运作。

7、印度（国土面积298万平方公里）

印度共和国简称“印度”，位于南亚，是南亚次大陆最大的国家，面积为298万平方公里，居世界第7位，首都新德里。截止2019年末印度约为13.54亿，是世界上第二大人口大国，也是世界上发展最快的国家之一。

2019年GDP为2.88万亿美元，位居世界第五位，占世界比重为3.2765%。印度矿产资源丰富，铝土印度矿产资源丰富，铝土储量和煤产量均占世界第五位，云母出口量占世界出口量的60%。

全国由28个邦（省）、6个联邦属地及1个国家首都辖区组成。印度是一个联邦制国家，总统是国家元首，但其职责是象征性的，实权由总理掌握。

印度是一个农业大国，农村人口占总人口的72%。印度是世界上最大的粮食生产国之一，拥有世界10%的可耕地，面积约1.6亿公顷。

8、阿根廷（国土面积278万平方公里）

阿根廷共和国简称阿根廷，是由23个省和联邦首都布宜诺斯艾利斯组成的总统制联邦共和制国家。

位于南美洲东南部，南北长3694公里，东西宽1423公里，陆上边界线长25728公里，海岸线长4725公里，国土面积278万平方公里，面积次于巴西，是拉美第二大国。

阿根廷为联邦制的共和国，实行总统制代议制民主，立法权、司法权、行政权三权分立。

阿根廷是世界上综合国力较强的发展中国家之一也是拉美第三大经济体，2019年GDP为4496.63亿美元，居世界第25位，占世界比重为0.5124%。

阿根廷农牧业发达，是世界粮食和肉类重要生产和出口国，素有“世界粮仓和肉库”之称。

9、哈萨克斯坦（国土面积272万平方公里）

哈萨克斯坦共和国简称哈萨克斯坦是一个位于中亚的内陆国家，也是世界上最大的内陆国。

国土面积为272万平方公里，领土横跨亚欧两洲，国境线总长度超过1.05万千米。 全国设为14个州和4个直辖市，首都为努尔苏丹。

哈萨克斯坦经济以石油、天然气、采矿、煤炭和农牧业为主，加工工业和轻工业相对落后，大部分日用消费品依靠进口。哈萨克斯坦2019年GDP为1801.62亿美元，居世界第53位，占世界比重为0.2053%。

10、阿尔及利亚（国土面积238万平方公里）

阿尔及利亚全称阿尔及利亚民主人民共和国，位于非洲北部，国土面积238万平方公里，国土面积居非洲各国、地中海各国和阿拉伯国家之冠，排名全球第十，南北线长约2000千米，东西最宽约1800千米，海岸线长约1200公里。

阿尔及利亚全国划分为48个省，首都为阿尔及尔。阿尔及利亚经济规模居非洲第四位，仅次于南非、尼日利亚和埃及，2019年GDP为1699.88亿美元，居世界第54位，占世界比重为0.1937%。

石油与天然气是阿国民经济的支柱，天然气储量为全世界第五，是全球第二大天然气出口国，石油储量为全球第14。

3、中世纪的欧洲是个什么样的景象？

别老是“黑暗的中世纪”了，

中世纪其实特别有意思！

今天小玉和你一起盘点，

被误会的中世纪！

1.中世纪女子力——打小妾！打老公！

中世纪绘画：两个女性撕X。

在法律上，中世纪男人是允许纳妾的，不过妾室的地位可是不如原配的哦！而且大概为了照顾原配的心情，小妾进门的头三天，原配可以进行口头和肢体上的教训，只要不太过分就可以！小妾可以打回去。

所以，嫁给同一个男人的两个女人，可以先泄愤、再共同生活！

同时，法律还保护两人的撕X，男人不可以干涉哦！

中世纪绘画：妻妾一起教训老公。

而当正式开始共同的家庭生活之后呢？

女人可以口头和肢体教育老公，而且男方不可以未经妻子同意单方面离婚！妻管严也是常有的事情哦！

2.重口味的洗澡方式！

中世纪绘画：女士们在公园中洗浴。

名为《洗浴》的16世纪挂毯，制作于中世纪的国家尼德兰，天体浴。

露天洗浴，也是当时中世纪女性们一种常见的方式，而中世纪的贵妇们也非常热爱惬意的野外洗浴。

13世纪时，巴黎的蒸汽浴室和盆浴浴室洗澡非常常见，画中表现了一对男女在洗浴的场景。

所以，不洗澡的传闻，其实是断章取义——

在14世纪黑死病爆发后，中世纪人开始了不洗澡的习惯，而这之前，他们不仅可以洗澡，还可以男女混浴和天体浴呢！

中世纪绘画：男女混浴。

15世纪《格言大事录》中的《马克西穆斯·瓦莱里乌斯的浴室》

3.中世纪女人的绘画生活

中世纪女士绘画创作场景

中世纪虽然宗教画最为常见，不过女士们对于绘画的爱好也非常热烈呢！一些家庭主妇没事在家或者在自己的画室里画个画，虽然并不出名，但乐在其中。

在野外画画的中世纪女性，画L体也是常态哦！

而且，有些女士们还拥有自己的画室，在内容上，也绝对一改我们对中世纪”封闭”的老套认识——因为她们还会画果体画呢！

4.女人们丰富的音乐生活

中世纪女性在演绎宗教音乐，非常端庄神圣。

中世纪女士们聚在一起吹拉弹唱，好不自在。

中世纪女性们日常的音乐生活。

中世纪的音乐，宗教音乐虽然盛行，但民间的流行音乐也是非常盛行的。

而这其中，女性们在表现音乐方面，也有非常不俗的地方哦！

与男士们一同“琴瑟和鸣”，也是中世纪一大景象。谁说女性地位低？

中世纪德国宫廷室内音乐会，女士也是更领风骚。

5.中世纪女人体育活动

虽然中世纪女人们不需要习武，不过在那个骑士精神盛行的时代，她们也就当仁不让的成为了骑士们保护的对象。这个身份非常高贵，在公开的比武大会上，女士们都精心打扮出席在会场。

争奇斗艳的中世纪女士们

正在射箭的中世纪女性

正在狩猎的中世纪女性

除此之外，女士们还喜欢和男士们一起玩玩球、打打雪仗。谁说男女授受不亲？中世纪的娱乐生活开放着呢！

中世纪妇女和男性一起娱乐玩耍

和男人一同打雪仗的中世纪女人们

中世纪的女人们，甚至会亲自狩猎射箭，来表现她们的身姿矫健。在当代社会称自己女汉子的我们，可不一定有那时女性们max的女子力哦！

总之，中世纪其实乐趣很多！

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4、如何评价电影1917？

这不是一部靠故事取胜的电影，因为恐怕一个10岁孩童也能轻易明白它在发生着什么。

《1917》天然带有双重矛盾。

它当然是技术向电影，在“一镜到底”的概念确立之时，它就是一场技术冒险。

全剧组都将为这场冒险支付超出普通电影5部的工作量，以完成“全片只有一个镜头”这样一件不可能的任务。

与此同时，创作者想达致的最终目标却是“去技术化”。

他们的一切努力都要让观众忘记摄影机的“存在”，让观众沉浸入主角的第一人称视角，亲临“真实”的一战战场。

与其说这是一部战争大片，不如说是一部文艺范惊悚片。

敌军营地“不知下一秒会发生什么”的窒息感无时无刻不侵蚀着主角与观众紧绷的神经。

我们带着抗拒、忐忑、惶恐的心情被迫上路，跟着主角一同喘息、游弋、奔逃。

在当中，我们将历经恐怖的前线战壕、命悬一线的敌方陷阱、橘色的暗夜火光、燃烧着的末日教堂、樱花飘飞的河流，置身于影史最残酷而最“美”的战场。

同时，我们的情绪将随一曲动人的人性之歌游走，这个“冲入敌方拯救1600人”的故事闪耀着两个普通一战士兵温情的人性光辉。

如若《1917》继金球奖最佳电影后再如愿问鼎奥斯卡，这无疑是属于“影像”、“技术”与“人性”的胜利。

换句话说，这是属于“影像本体”的胜利。

《1917》此前已拿到金球奖最佳影片01 “一镜到底”的后现代性影像

“一镜到底”这个摄影技法很容易理解。

电影从进光的那一刻起，到结尾黑场与字幕止，只“不被任何剪辑的一个长镜头”搞定。

因高超的技术难度，影史上，“一镜到底”的电影凤毛麟角。

最出名的要属《夺魂索》《帝国大厦》《俄罗斯方舟》《鸟人》等。

第87届奥斯卡最佳影片《鸟人》

在这其中，严格来说，又分为“真一镜到底”与“伪一镜到底”。

前者代表是《俄罗斯方舟》，它是真正的由一个摄影师拿着数码摄影机连续运动拍摄99分钟而成的电影。

后者代表是《鸟人》，其实它是由几组“很长的镜头”拼接在一起，给人造成一种“一个镜头拍到底”错觉的电影。

与已拿到奥斯卡最佳影片的《鸟人》一样，《1917》也是“伪一镜到底”。

在此前“奥斯卡前哨站”好莱坞年度影评人协会奖项中，《1917》甚至拿下了一个“最佳剪辑奖”！

当然，不管“真”还是“伪”，对于大部分观众，那种真实性的分界其实是微乎其微的。

个人看来，拍“一镜到底”的手法不重要，呈现的结果ok就是好的。

《1917》的呈现几近是完美的，而它最令我震惊的一点是：

它还呈现出一种后现代性的影像。

简单来说，它消解了传统战争片的宏大战争叙事，也不将目光对准激烈的战争场面，而是执着于从士兵个体视角看“实时发生的眼前”。

它反抗精英主义的大格局战争观，它蔑视精英视角；

它只关心战士最当务之急的“眼前”，它选择与大众站在一边。

甚至，它近乎接近于“电子游戏”的介质，而脱离了现代主义“电影”的范畴。

在电影官方花絮中，导演萨姆·门德斯提到，他希望吸引更多年轻人去看。

通常来说，战争片并不是年轻人钟爱的类型，而导演之所以有这样的信心，正源于《1917》“电子游戏”式的后现代性。

我们没必要再在看战争片时背负沉重的历史枷锁，本着严肃的姿态去审视战争，我们只用安静坐在影院桌椅上，去“经历”就好了。

119分钟时长里，我们进入的是1917年4月6日一战战场上普通的一天。

两个年轻单兵Schofield和Blake仓促间受命，为拯救Blake哥哥所在部队近1600多人的性命，他们要独自冒险穿越敌区，传达停止进攻的军令。

这是一场与时间赛跑的游戏，从两人登上敌军战壕起，我们就像在玩一个“第一人称”跑酷游戏，与他们闯过一道道关卡。

两人路上经过的每一片土地景观都是“一次性”的，连请来的几个大牌演员也只能沦落为类似游戏中的“NPC角色”，难逃“打酱油”命运。

这种设定让每一处的景观都独具魅力，铁丝网格、堑壕坑道、死人死马、断垣残壁、德军宿舍、乡间村舍、暗夜火光、樱花河流、寂静草地......

从战壕到前线，从敌营到废墟，从高塔到瀑布，这些共同构成了极具“残损美学”的诗意战场影像，这些都出自可能是好莱坞最伟大的摄影师之手。

罗杰·狄金斯，这位曾陪跑14次“奥斯卡最佳摄影”的传奇摄影师去年终于凭《银翼杀手2049》首次拿奖，今年则极有可能会二度称王。

层次感的构图、用天气与环境调色、光影的明暗变化和冷暖对比，这些都是罗杰.狄金斯的招牌。

影片最叹为观止的段落，主角 Schofield在黑夜中顶着火光与信号弹的光影奔逃。

光在建筑物上绘制出一道道曳影，并随Schofield的移动错落有致地铺散开，整段影像如宗教味的“人间地狱”，却又呈现出美如油画的极致光影美学。

而大部分场景中，前景人物的走位，后景的物件摆放，随摄影机移动，逐步延展开观众视野的立体空间，每一帧摄影画面都在传递丰富的信息量。

不同的场景，摄影机的机位、景别要随之切换，平拍、俯拍、仰拍、旋转，广角、全景、中景、特写，两主角享受着这个世界上最复杂的“摄影盛宴”之一。

尤其是敌军飞机意外坠毁在两人面前的那场戏，简直像是狄金斯在给我们每个人上 “摄影大师课”。

如果说《1917》拿奥斯卡最佳电影还有诸多变数，“奥斯卡最佳摄影奖”几乎已经被罗杰·狄金斯揽入怀中。

02 一场全剧组参与的技术冒险

用“一镜到底”拍战争片，在萨姆·门德斯之前没有导演尝试过。

曾凭《美国丽人》拿下奥斯卡最佳电影的他也是第一次挑战战争题材。

第72届奥斯卡最佳影片《美国丽人》

他需要让全剧组人跟他一起冒险，压力巨大。

在花絮中，他也坦言，“这个拍摄难度是普通电影的5倍。”

在前年12月31号上映的电影《地球最后的夜晚》中，中国观众已经见识过在大荧幕上看1个小时“一镜到底”电影的魅力，而且那个是“真一镜到底”。

如果你有兴趣看看《地球》相关的花絮或幕后文章，你就会知道当时毕赣的主创团队究竟花了多大的成本和代价去拍摄。

当时宣传期看到毕赣导演的状态，我感觉他整个人都被那部电影掏空了。

《1917》虽然不是“真一镜到底”，它的拍摄难度丝毫不亚于《地球》。

“一镜到底”意味着连续的时间和空间，除了隐藏剪辑点和特效，剧组需要克服各式各样的技术难题。

首先，他们需要搭建一条超远距离的“战争游戏通道”，无论是死亡战壕，还是燃烧小镇，还是樱花河流，他们都要在这些地方放置大量的布景和道具。

用挖掘机开挖战壕， 用直升机铺洒弹药壳，用石膏制作大量死尸和死马，这些全都是“大工程”。

然后是场面调度与摄影的工作，绝不是一份轻松的差事。

人物移动，摄影组便要随之同步移动，而为了避免镜头晃动造成观众晕眩，一直手持斯坦尼康（稳定器）这样的重物几乎是家常便饭。

拍摄人物奔跑的镜头，摄影组要把摄影设备全部搬到车上，“搭车拍摄”。

而为了让影像质感与战场的氤氲气氛相匹配，他们选择所有场景在“阴天”拍摄。

因必须采用顺时序拍摄，如遇骄阳的大驾光临，剧组就只能被迫全面停工，改为彩排。

天气、导演、演员、摄影组、灯光组、特效、爆破，整套拍摄有赖于多个部门的全力配合，才能完成这样一个奇迹般的任务。

另一方面，这场“技术冒险”还很有可能是“吃力不讨好”的。

并非所有的观众都能理解“一镜到底”的必要性，它在摄影方面也许做到了极致，但在其他方面则抛弃了很多。

多数影评谈到影片人物沦为工具的缺憾，一味地移动让全片中没有一个人物被立体塑造。

电影势必在奥斯卡表演奖上无一斩获，如果它是最佳电影，这种情况是很罕见的。

电影的故事也太过简单，看不到导演战争观的表达与输出，只看到导演满满的“计算”和“算计”。

有些辛辣的影评提到，整个观感像是在玩游乐场的过山车或逛一个主题公园，每到一处场景相当于主角们在“打卡”。

看完电影，就像逛完一个游乐园，娱乐完，什么都没留下。

甚至他们造了个词，《1917》是一部“爆米花战争电影”。

这样的评价或许的确反映出一部分观众的观影体验，这很正常，我不置可否。

不同观众对一部电影的带入与参与一定有程度上的巨大差异。

而于我个人而言，观影后一直在思考一个问题。

为何这个很简单的故事在好几处地方深深打中了我，给了我至少4次情感暴击？

思考过后，我仍很难用一个理性的分析方法来解释这个原因，因为感受这个东西真的很主观。

后来，有一个词逐渐清晰地浮现在我脑海——“心理实验”。

03 关乎“战争”的心理实验

如果仍从战争片的维度来看《1917》，它在叙事视角上其实与去年我们聊过的一战纪录片《他们已不再变老》极为相似。

《他们已不再变老》组接博物馆真实的历史资料，第一次告诉世人“真实的一战士兵究竟都是怎样生活的”。

你会发现，对一个年轻士兵来说，战争就像一个“上帝随意抛骰子”的游戏，生存或死亡，全靠运气。

战争既不浪漫，也不有趣，战争最大的特点叫未知，叫恐惧，或者叫虚无。

《1917》也一样，它与《他们已不再变老》一样都执着于个体叙事，也从“屌丝士兵的视角”看战争。

当摄影机唯一的兴趣在于士兵的“眼前的正发生”，我们发现，《1917》全片都是一场“心理实验”。

这场实验的参与者是两位主角，是导演，是观众，是影评人。

你当然可以选择抽离情绪，用理性的方式来看此片，去拆解电影的剪辑点，破解导演的创作思路。

但于更多人来言，你只要投入情绪进去，《1917》就是一部惊悚片。

它塑造了一个象征恐惧的猛兽，名字叫“战争”，它是全片唯一的主角。

我们被“战争”这位庞然大物的恐惧情绪所包裹，一同期待又害怕着电影下一幕的发生。

下一幕也许是死亡，也许是存活，我们像准备打开“薛定谔的猫”的那个盒子，生与死，处于一个量子态里面。

而在“战争”恐惧之下，电影却给了所有观众一个“温暖”的情绪出口，这场“心理实验”的后半段“人性”成了最终的赢家。

如果不幸遭遇到一个敌方士兵，你将作何选择呢？

杀死他？救他？奴役他？与他做朋友？

影片中就有一段类似的桥段，而两位主角在一瞬间迎来了一道人性选择题。

在“战争”这样一个最极端的场景下，两位主角的选择，摆弄着观者心底的情绪，它同时关乎人性的温暖与冰冷。

这个选择造成了电影的第一个故事高潮点，十分动容，在此不做剧透。

影片中，类似这样“冷”与“暖”并置的情绪段落非常多。

“战争”的“冷”与两位主角“人性”之光的“暖”形成了剧烈的反差，建构了一个隐藏很深的反战表达：人的价值远远大于战争本身。

或许，这就是萨姆·门德斯最想阐述的战争观理念。

影片中间有一段主角躲入敌营楼房，偶遇一对母女的场景，这段戏太美，太暖了。

影片的镜头从一个美丽的草地上开始，出乎意料地，电影结尾也是在一处美丽的草地上结束。

明明是场残酷的“战争”，心底涌现的却是最具人味的暖意。

某种程度上，《1917》可能拍出了影史最美的战场与故事。

2个人拯救1600人，这样的故事在当下又何尝不充满人性之光的力量？

影史上，关于二战的经典电影数不胜数，一战相关的电影却少之又少。

或许这与人类在总结一战史时常用的表述有关，“一战打得毫无意义”。

从这个层面上来说，不管《他们已不再变老》还是《1917》，他们确乎都拍出了一战的内核，乃至于战争的本质。

他们都在时刻提醒着人类：

战争毫无意义，人才伟大。

5、切尔诺贝利隔离区现在还有活物吗？

我可以用个词语形容隔离区：人间炼狱

在1986年核灾难后最初非法返回家园的数千人中，有不到200人仍然活着。许多家庭都有小孩。他们都身患重病。

切尔诺贝利灾难是有史以来最严重的核灾难。1986年4月26日，切尔诺贝利核电站在现在的乌克兰发生了一场大规模的辐射，数千英尺的辐射进入空中。结果，切尔诺贝利周围地区被撤离，迫使居住在发电厂30公里范围内的任何人流离失所。那个被遗弃的地区被称为隔离区。

即使隔离区仍然受到乌克兰军方的监视，仍然具有放射性，成千上万的人非法返回家园，由于周围环境所造成的严重健康风险而无法挽回。这些人中不到200人还活着。

他们中的大多数人病得很重。我去了这个村庄，遇到了一个有三个孩子的家庭。其中两人完全卧床不起，就我的翻译人员而言，他们真的把所有的时间都花在了床上，因为他们很不舒服。其中一人患有癌症，另一人患有严重的免疫系统。她还身心残疾。她只有一根手指。想想这些孩子长大后要做什么很难过。

6、命运2技能分支怎么解锁？

1、首先需要找到一个分支职业的异物。这个东西不是任务获得，而是随机捡的，没错，捡的!

2、在打剧情后者支线任务的过程中，敌人会有一定概率掉落分支职业的异物，每个职业各不相同，拾取之后会有系统提示。

3、如果到了15级左右还没有捡到分支职业的异物，那么就多做一些公共区域的任务试试。

4、拾取遗物之后，可以在人物面板左上角看到一个灰色的分支职业标志，这段时间就和队友继续杀敌和做任务，攒能量就行。

5、能量攒够之后，系统会有提示，可以看到欧洲无人区多了一个任务。

6、进入任务，按照指示完成，随后便获得了第二个分支职业，即可解锁命运2技能分支。