wg和平精英,蒙古西征军队能不能打败西欧各国

wg和平精英，蒙古西征军队能不能打败西欧各国？

文|小河对岸

13世纪初，蒙古人迅速崛起，只用了短短几十年的时间，就席卷了近乎整个欧亚大陆，而创造了大陆霸权的历史疆域巅峰。但作为历史上最强的大陆霸权，其西征的兵锋最远仅及中欧地区（今波兰、德国边境附近，南至匈牙利等地）。而西欧、南欧才是当时欧洲文明的中心，也远比中欧、东欧更为富裕，且又没有天然的地理阻断，为何蒙古人没有继续向西挺进呢？笔者以为有以下几方面原因。

其一，蒙古人发源于蒙古高原，其经营的重心也一直在东亚。故而，蒙古军虽战夺力强悍，但其西征军毕竟仅为分支力量，在人数上很是劣势，致使蒙古西征军后劲不足。再则，其时的蒙古本部势力（蒙元）还没能攻下南宋，也不能全力支持西征。而待忽必烈夺取汗位之后，蒙古的各藩王部早已脱离了蒙古本部的统治，而有了各自的势力范围，使得蒙古西征势力更为孤立。

其二，蒙古西征军攻至中欧已为强弩之末，虽有斩获但也损失惨重。蒙古军以有限兵力西征，虽一路所向披靡，但损失在所难免，且又系深入欧洲腹里，陷入欧洲各国的反抗泥沼，又得不到力量补充。故而，蒙古西征军已无力再向西挺进。

其三，相比较为落后的东欧地区，中欧、西欧的各地城堡更多，更不易被攻克。而蒙古又是游牧民族，利於野战，而不利强攻坚城。可是，中欧、西欧之地坚固的要塞、城堡却数不胜数、攻不胜攻，更令蒙古西征军头痛不已。

其四，欧洲各国处於封建状态，虽使得自身力量分散，而不利集中力量抵抗蒙古西征。但各地都有比较完备的领导中枢，故能各自为战，就使得欧洲更难以被征服。在中世纪时期，就有西方学者比较法兰西（封建形式）与奥斯曼帝国（集权帝制）的政治孰优孰劣？最终得出的结论是：要击败法兰西比较容易，但征服法兰西却很难。而击败奥斯曼帝国很难，但征服它就很容易。

一个高度集权的国家，虽可集中力量抵御强敌，但一旦其领导中枢遭受重击，就很容易致使全国都陷入瘫痪状态，而很难再组织有效的抵抗力量。而封建制的国家，却是“多核”领导中枢，即便中央领导中枢遭受重击，但地方上仍能组织有效的抵抗力量。这也是我国历史上，为何“帝都”一旦被敌军攻克，就基本上意味着“改朝换代”的原因所在。

而西方却完全不是这么回事，有时候击溃其“中央领导中枢”，反而会使问题变得更为糟糕。这就使得蒙古人并不能直接统治欧洲，而必须找寻“代理人”以间接统治（如莫斯科公国，就是蒙古人在罗斯地区的代理人）。欧洲的封建状态，使得蒙古人很难征服欧洲。而“代理人”统治，就使得欧洲各地（罗斯诸国）旧有的社会统治结构得到了很好的保留，不但能从根本上抑制了蒙古人势力与欧洲当地势力的融合，还会逐渐成为蒙古人的劲敌。故而，就使得蒙古西征军止步于东欧。

吃鸡率kda段位哪个重要？

你好，

吃鸡游戏盛行的今天，手游目前很大程度要盖过端游。就目前吃鸡最为火热的手游《和平精英》来讲，它的段位排序依次为青铜、黄金、铂金、星钻、荣耀皇冠和超级王牌，另外超级王牌玩家分数在全区前五百名以晋升为无敌战神段位，每日零点刷新。所以达到超级王牌后仍需要不断的上分才能保持在最高段位的名额。

KDA，中文全称 击杀/死亡/助攻。KDA提取该三者的游戏总数据的平均值以列入个人游戏战绩内。这个数据很有代表意义。判断一个人最直观的综合水平可以查看这个人KDA值的高与低，KDA越高证明这个人的游戏水平越高(处于该段位），当然，这是直观上来讲的。

这个游戏一个人可以很刚，但不代表很强。一个人很强但不代表他的段位就会很高，一个人段位很高，但不代表他的KDA就会很高。亦然，这个游戏有两种打法，一种是规避打架，远离硝烟以拖延至最后，俗称苟分，所以，这种类型的玩家往往段位虽说不会太靠前，但绝对不会落后，可是技术层面来讲枪法和团队配合以及意识都不会太强，绝大多数都会很菜（就路人局来讲，团队战术除外）。另外一种打法就是落地刚枪，转场找人，空投必抢，逢堵必攻，一句话，不是刚枪就是在刚枪的路上，这种类型的玩家，大多数枪法意识配合走位上都很厉害，在不断的战争中磨练自己的技术开创自己的刚枪技巧，不断的把游戏体验扩大至最大化程度，不过很容易受当日状态和实时手感影响。但是你能说这样的玩家KDA和段位就会很高吗？那倒未必，这样的玩家落地成盒的几率很高，一次能掉很多的分数，所以，这种玩家可以carry全场，也可以落地成盒，数据上往往处于中上等水平。

综上，段位这个东西不能绝对证明玩家很强，匹配的都是同等分段的玩家，越往上遇到队友及对手的实力相较来说就会越高一些，遇到高手的几率就会更高一些，想知道他的真实水平就需要同场玩一把，一看便知。

三体电影为什么这么难产？

“我是这个世界的一个和平主义者，我首先收到信息是你们文明的幸运。警告你们：不要回答！不要回答！！不要回答！！！”

这是小说《三体》中的名句，当初正是由于叶文洁不听劝阻回复了三体世界，才引发了之后的故事。

然而在现实中，我们却迫切地想要问电影版《三体》的出品方一句：“《三体》去哪了，请回答！请回答！请回答！！！”

狼来了，狼又来了

之所以说是“又一个”，是因为打从《三体》立项那天起，有关它要上映了的传言，我们就听过无数个版本。

2014年11月，在游族影业成立仪式上，游族公布了《三体》系列电影的具体计划：将拍摄成六部曲，单片投资约2亿元并无上限追加，原著作者刘慈欣担纲影片监制。

该消息一出，令无数中国科幻迷们为之一振，中国也要有属于自己的科幻大制作了！

2015年1月至2016年1月间，官方在“概念”上下足了功夫，打造了网络平台“三体社区”，供科幻迷们和科幻大咖互动，共享幕后消息；设立了主题餐厅，并公布了一系列衍生剧、衍生游戏的制作计划；接连了发布了多款让粉丝们兴奋不已的先导海报……

（三张海报，对原著党来说都有特殊的意义）

2015年3月，电影正式开拍，7月杀青并进入后期。当时片方宣传全片后期制作和特效占全片90%，这样的消息，更是让观众们着实兴奋了一把。

不得不说，单从营销方面来说，《三体》的营销策略堪称典范。

然而，就当所有人都对这部鸿篇巨制翘首以盼时，噩耗传来：2016年6月，上海游族影业遭遇人事变动，游族影业孔祥照离职，随即游族影业宣布将无限期搁置《三体》电影项目。

值得一提的是，这一时期，正是《三体》最初预定的上映档期。

有关这一事件的各种内幕，网上早已传遍了。特效做不下去、后期预算超支、更换团队、导演张番番拍摄的素材完全不能用、《三体》或重拍……一时间，各种真真假假的消息令原本期待无比的影迷们傻了眼。

从那之后，《三体》就成了一个传说，很多人在说它，但谁也没曾见过。

而“《三体》定档啦”的消息就如同“狼来了”一般，时不时还会冒出来撩拨大家一下。

就在《三体》延期的消息传出后不久，包括原作者大刘在内的“知情人”就放了第一波烟幕弹，表示电影可能要推迟到2017年春节了。

对此，制作人宋春雨倒是相对“保守”一些，她对外宣称，绝对不会超过2017年上半年。

（新浪娱乐报道截图）

到了2017年春节，观众们看到定档的影片里没有《三体》，自然也知道发生了什么。而包括猫眼电影在内的众多票务网站，也都纷纷将《三体》的上映时间标注到了2017年7月。

可到了年中，《三体》定档的消息迟迟不来，倒是传出了《三体》的IP可能要卖给企鹅影业的消息，更叫人们对电影的近况多了几分猜疑。

紧接着，便是这一轮的“国庆档谣言”。

这一回，攻破这一谣言的，正是大刘本人。近日，大刘在接受采访时表示：“《三体》有可能今年底或明年初上，我的《流浪地球》现在也在拍，不知道最后是哪一个先公映。”

这一回，我们还能相信么？

电影未动，宇宙先行？

虽然电影《三体》至今仍下落不明，但进入2017年，刘慈欣和他的科幻IP们，却一刻也没有闲着。

5月，改编自刘慈欣2000年出版的同名小说的《流浪地球》开机。或许是吸取了《三体》画大饼最后落得个尴尬的教训，这回片方除了前期的宣传一切低调进行，并没有太多消息传出。

6月，刘慈欣和未来事务管理局召开了名叫“三体宇宙大爆炸”的活动，共同发布了一个名为“三体宇宙”的开发计划。

然而尽管名字叫“三体宇宙”，可活动的内容和《三体》本身关系不大，主要围绕着《三体》的衍生品展开。

在会上，主办方宣布，“三体宇宙”将是一次关于《三体》同人作品的全方位衍生开发计划——尽管具体作品计划什么的，还暂时没有。

该计划将以《三体》原著中的故事、世界观为基础，邀请作家、艺术家、科学家在内的三体迷参与进来，创造出一个属于《三体》的“宇宙”。

换句话说，刘慈欣“下放”了《三体》同人作品的创作权。

要知道，几年前《三体》原著最火的时候，刘慈欣本人对于大量出现的《三体》同人可是持反对的态度的。之所以会出现这样的改变，其实《三体》电影跳票所带来的一大连锁反应。

由于《三体》的改编权、开发权已经被卖出去了，如今电影的开发受阻，意味着这一大IP已经失去了传统的变现渠道，开发衍生品自然是最合适的了。

“当初张番番买走《三体》只花了十万元，简直是白菜价。”对此，很多业内人士都表示不可思议。

尽管大刘本人曾多次表示不后悔，但让自己最大的IP白白浪费，任谁都不会甘心的。

到了7月，刘慈欣再有大动作。7月26日，宁浩新片《疯狂的外星人》召开了发布仪式，宣布这部改编自刘慈欣《乡村教师》的电影将于明年大年初一上映。

由此看来，不管是市场也好，粉丝也罢，对大刘的科幻世界，特别是《三体》为代表的科幻宇宙，并没有因《三体》的再次跳票而失去信心。

《三体》还能拍好么？

通过每回新项目发布后的采访我们不难看出，尽管大刘和他的团队仍在不断给市场制造惊喜，用新的作品来填补科幻市场的空白，但人们最关心的还是：《三体》啥时候才能好啊？

7月26日，在《疯狂外星人》发布会后的采访中，大刘明确表示了：《三体》没有流产。

但与此同时，大刘也表达了对《三体》影视化的看法：“说实在的，《三体》这种高成本科幻片，在国内不管给谁拍都是比较困难的，都缺少经验。我也预计到会很难，尤其现在观众的期待都很高，但这种期待有点不切实际，为什么呢？因为好莱坞的科幻电影已经拍了一个多世纪了，称得上经典的两只手就数得过来，我们这是第一次，期待太高不切实际。”

早在电影的宣传期，片方就曾对外宣布，电影的光特效镜头预计达1700个，基本超出大部分电影成片所有镜头总和，可能是中国有史以来特效量最大的电影。

这一噱头对于宣传营销来说，无疑是一颗重磅炸弹，可这是否符合现阶段中国电影制作的水平呢？

说白了，是片方自己将自己拉入了一个两难的境地：坚持这个特效，不仅完成之日遥遥无期，且成片质量可能不高；放弃这个级别的特效，就意味着原先拍的镜头根本不够或者不能用，必须大量补拍、重拍。

无论何者，都必须付出极高的成本。

因而我们必须面对的一个事实就是，以中国拍摄科幻电影的经验和能力来看，我们尚不足以驾驭《三体》这样世界观宏大、对特效要求较高的作品。

（《三体》剧照，达康书记演大史，很多粉丝还是蛮期待的）

那合适的做法是什么呢？

其实今年大刘的动作已经给了我们答案。

一是可以借助《三体》这个IP，先去创作一些世界观简单、制作难度小的衍生作品，积累经验、开发产品的商业价值。

这也是在为中国市场培养科幻题材的观众、读者。

二是可以像《流浪地球》、《疯狂外星人》一样，在科幻IP的开发过程中，将重心放在故事、主题上，摒弃对特效、科技的盲目追逐。

总而言之，就是在中国现有的水平下，量力而行。

至于《三体》最后还能和大家见面么？对此，大家还是尽可能再减少一些期待、放低与其才好。

而无论这部跳票无数次的电影最后呈现的结果如何，它至少都给中国上了一课：不要盲目追求IP、噱头，路还是得一步一步走踏实了。

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五笔怎么打？

鸽五笔： WGKG

[拼音] [gē]

[释义] 鸟，品种很多，翅膀大，常成群飞翔。有的经人工驯化后能够传递书信、常用做和平的象征：～子。和平～。信～。原～（鸽的一种，亦称“野鸽”）。鹁～（鸽的一种，亦称“家鸽”）。～哨。