我不确定提问者是不是想挑衅，所以我决定认真回答一下。
GAL和手游编写脚本的目的看似不同，但实际上重叠程度比我们想象的要多。
GAL：买断制，角色是大多数作品的核心卖点（包括18X作品中带有角色的HS）
第二游戏：F2P，大部分游戏靠卖角色或者为角色附加内容（武器、部分剧情、心态不同）
生产和推广方式差异较大，支付模式更是不一致。 但我们可以看到，【人物】是这两类作品共同的核心付费点（大多数时候）。
连发售的细节都相似——
新的GAL出了，大家都不知道故事写得怎么样，人物塑造得怎么样，但是封面形象很好，是时候掏钱了（在实体销售GAL的时代，第一周非常重要，现在随着互联网销售模式的兴起，第一周已经不准确了）。 这与手游中的“首抽尊重”新卡池非常相似。
同时，在GAL和第二款游戏中，故事/角色创作水平影响商业收入的路径也类似。
很多厂商不重视故事，认为故事没有用，没人会看。 如果这是传统买量厂商，我想这个观点并没有错（其实传统买量玩家没有故事需求，但现在确实不重要了）。 但如果二线游戏厂商还持有这种观点，我建议从业者尽快逃走。 这个项目风险很大。
那么，这两类作品的故事产生商业收入的路径是什么？
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事实上，无论是轻小说、GAL、漫画，还是买断游戏，顾客在购买新游戏时的思维一般都是这样的——
1.这个作品看起来不错，买来看看（因为是新作品，所以一开始没有口碑传播）
2.这部作品的故事也很好。 我很期待接下来的故事。
3.续集是新的，别想了，现在就去买
当然，这里的实际逻辑要复杂得多，但如果你不想从事行业工作，记住这个简单粗暴就行了——在这些作品的业务逻辑中，视觉现在主要负责让客户消费。 ，而故事主要负责让顾客现在消费。 顾客下次更有可能消费。
那么，为什么更类似于这种传统买断逻辑的手游是秒游而不是其他手游呢？ 因为 -
这是FGO和三国策略版过去一年的销量排名对比。 我们可以看到，作为各自领域的领军作品，FGO的收入波动明显比三国策略版大很多。 前者下降到了150，而后者甚至没有跌破25。
这是因为二线游戏的收入大部分来自于相隔几十天的卡池，而像三国之类的PVP SLG则每天都在花钱打仗。
OK，看看第二款游戏的收入曲线，你是否意识到了什么？
第二个游戏虽然是F2P，但F2P之间的销售模式差距往往比跨行业更大。 我们把第二款游戏的每一个卡池看成是买断游戏的“新游戏”，那么我们就可以理解这个商业模式了，好吧，你明白为什么我上面说故事在第二款游戏中的作用是——
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解释这个逻辑的目的是为了证明第二部游戏的剧情并非不重要，只是卷的内容还没有展现给玩家们（今年夏天会有一些卷的故事，明年会有更多）。
回到正题，GAL第二场的顶楼剧情大概是什么水平？ 这也太评判了吧。
我举两个例子：
蘑菇——我在FGO里写了2.6，这是他的事，他想写啥就写啥（也能出几百万字）
麻子是游戏的绝对核心，游戏的其余部分甚至是为了配合麻子的剧本而设计的。
那么，2.6和飞然天空在他们的作品中属于什么级别呢？ 我个人的看法如下——
2.6：以完整的表现，可以轻松击败DDD和一些支线/剩菜之类的作品，但无法击败月姬/FSN/魔法之夜。
费然天天：作为一个麻植控，我觉得这东西的剧情结构太死板了。 虽然我在知乎上不止一次提到过红烧天堂，但这都是以氪金手游的标准来衡量的。 实在是太尴尬了。 我自己的作品里，比成深和夏洛还高一点，连AB的质量都达不到（《红烧天堂》89分钟各种搞笑，然后最后一刻强行转折——哭死我了） ），不可能给高分）
讲完这两个例子，大家应该能够知道第二局的顶部剧情的大概上限了。
不过，这并不是第二场比赛的最终限制。
创作者的创作巅峰期只有几年。 蘑菇和麻子的巅峰时期是20年前。 将巅峰时期的作品与现在的作品进行比较，意义不大。
那么为什么他们仍然是最好的作家呢？
因为日本也是一样。 他们名气大或者项目本身与他们关系密切，所以他们在项目中更有发言权和可操作性。 另外，虽然年纪大了，但也是T0、T1级别的剧本作家，2.6何黑人的好作品更多的是反映了这种客观情况，而不是说大家只能写这些。
这时候再举一个例子——
中日两国上市的第二款游戏中，单就剧情而言（也可以辅以表演），我认为综合表现最好的无疑是《蓝色档案》（BA）。
他们的剧本创作方法完全遵循传统的GAL（比和Mazi更极端）。 服务器上线时，由于产能不足，销售数据很难看，但现在呢？ 稍微关注第二款游戏的朋友，无论是准备跳进去还是没准备跳进去的，大概都知道这款游戏的名字。
我对BA从开服到最终章的剧本的评价是——
单从关键章节来看，和2.6差不多，但整体质量比“蘑菇和他的朋友们”“玩”的FGO要高很多。 放到GAL里就是无用可爱赛道的天花板。 在10年前的批评空间（现在的批评空间参考意义太有限），可以稳定达到80分的阶段。
BA的剧本团队无疑是铁杆GAL选手，但他们绝对不是著名的GAL作者。 这个事实让他们可以考虑一些更接近手游叙事方式的东西，而不是像麻子在动画和手游中的表现。 ——我只想先写十个小时的日常生活！
所以，第二场比赛的剧本上限是在未来，大家就拭目以待吧。
这是一个不相干的话题，是同事们的题外话。 纯粹的游戏玩家无需阅读。
很多对游戏很熟悉的文案朋友经常抱怨——二代项目的限制太多，比如无法给出结局/从来没有一个完整的故事/需要根据其他方面改变剧情（因为文案修改成本最低）/性能资源始终可用 不够，等等。
这些确实是客观情况，所以我来说一下GAL的局限性——根本没有人想要这个剧本/连CG和场景都画不了/必须写很多无意义的日常生活（2000-10年）/可能是很有名，没钱赚等等。
至少，我还没听说过日本有哪家GAL可以慷慨地为新人提供与中国手游公司类似的脚本薪资。
因此，商业项目必须带着枷锁跳舞。 不同领域的枷锁可能不一样，有的枷锁也是很不道德、很操蛋的（比如血统、色情、价值观的控制）。 但作为创作者，我更喜欢面对束缚。 我喜欢用“日拱一卒”的方式突破，而不是——敌人太强大，我们退出战斗吧。
最重要的是，我希望你们都能写出好故事。
PS：【比如没办法给出结局/永远不会是一个完整的故事/剧情需要根据其他方面进行改动（因为文案改动的成本是最低的）/演出资源永远不会够了】这些方法其实都有现成的解决办法，还真不是理由。
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