天文望远镜看星空画像，博尔赫斯最经典的诗十首？
博尔赫斯诗十首
▲ 戈麦 译
录自《戈麦诗全编》（西渡编，上海三联书店，1999）
▎天赋之歌
不要让人们感觉到我用泪水和屈辱制造光明
从而表明一种来自于上帝的
统治，他，用杰出的反语
即时给予我书籍和夜晚
在这书的城邦他创造了眼睛
这看不见的统治者，他只能阅读
那些每一个崭新的黎明奉献给
被唤醒的关怀空洞的段落。
在梦境中的图书馆。日子徒劳地
浪费在它无穷无尽的书上
像那些在亚历山大港
烂掉的模糊不清的手迹一样艰难
一个古希腊的传说记载着一个国王是怎样死于
饥饿和干渴，尽管被供与足够的泉浆和水果；
我迷失了方向，艰难地从高耸
而长久封闭的图书馆的一侧走到另一侧。
围墙存在着，却毫无用处
大百科全书，地图册，远东
和西洋，所有的世纪，朝代，
象征符号，宇宙，宇宙的起源
在我的黑暗中缓慢地，我用
我迟疑的手杖勘测空洞的黑暗
我，总是在这样一个图书馆的幌子下
想象天堂。
一定有什么事情，不能仅仅叫作
机会，一定统治着这些事情；
在许多书籍和黑暗的另一些日子中，
另一些人已经见到了死亡。
当我走在这漫漫的长廊
渐渐地，以一种圣洁的恐惧我意识到
我就是那另外的一个，我就是死亡，
我的脚步也是他的脚步。
我们两个中的哪一个正写下这些诗句
关于一个复数的我和一个单数的黑暗？
如果这是不可分割的同一过程，
至于我的名字是哪一个字又有什么关系？
格娄塞克或博尔赫斯，我凝视着这个被热爱的
世界，渐渐变得无形，而它的光
沉入一围栅栏，无常的灰尘
好像是睡眠和夜晚的遗忘。
▎沙漏
如果时光可以度量，该有多好
用夏季之网中一根圆柱耀眼的影子
或是用赫拉克利特在那里着我们的蠢行的
那条河里的水。
因为时光和命运
两者如此相像：不可称量的时间
阴影，水流循着自身道路的
这样一个无法挽回的过程。
这的确不错，但沙漠里的时间
发现了另外一种物质，平滑而沉重
似乎可以想象着用它来
丈量死去的人的时间。
因而有了词典的说明
这样一个比喻式的工具
将要由那个灰色的文物收藏家
交付给人类幻灭的世界
不成对的象的世界，毫无防备的
刀的世界，模糊的望远镜的世界
被鸦片腐蚀的白檀的世界
灰尘的世界，骰子的世界，虚无的世界
什么人在严密而阴暗的器具面前
踌躇不前，跟随着
上帝右手中的长柄镰
谁的轮廓被丢勒刻下？
从开露的顶端，那翻转的锥形物
让时间的沙子漏下，
渐渐地，黄金变得松驰，然后注入
这小小的宇宙的凹面水晶
观察那些隐秘的沙子流走或溢出
一定有一种快乐
在漏口处，沙子像是由
一个迫不及待的人堆起
每一周围的沙子相同
而沙子的历史，无限；
因而，在你欢乐和痛苦的深处
那不能弯卷的永恒仍是深渊。
在这种坠落中永远没有休止。
是我漏掉了血液，而不是玻璃，
沙子流掉的仪式永远进行着
伴随着沙粒，生活离我们远去。
我相信，在沙子的分秒中
我感知到广大无边的时间；历史
记忆锁在它的镜子里
或是遗忘之神已经融化。
烟的柱子和火的柱子
迦太基与罗马以及它们毁灭性的战争，
西蒙·马格斯，尘世的七只脚。
萨克逊人把它们奉献给挪威王
不可数计的沙子连成细微而从不间断的线
统统沦于丧失
我不能拯救我自己，一个时间中
偶然的一次机会，一个正在消亡的事物。
▎象棋
1
在他们坟墓的角落，棋手们
调动迟缓的棋子。而棋盘
扣留了他们直到严密的罗盘上
初露曙光，那里两种颜色相互憎恨。
从这种形式中释放出一种神奇的
力量：荷马的保垒，以及灵敏的
马，一个战斗中的女王，一个落后的王，
一个在斜线上行走的象，和一些入侵的卒子。
当棋手们业已离去，当
时间已将他们彻底耗光
这仪式将不会结束
那战争最初在东方发生
那里的竞技场就像眼前的格局。
像其他游戏一样，这种游戏无始无终。
2
颀长的王，歪斜的象，还有一个嗜杀成性的
女王；笔直的塔，狡黠的士兵－－
越过他们黑白相间的小径
他们在掠杀，发动着武装战斗。
他们不知道，正是这只棋手狡诈的手
支配着他们的命运；
他们不知道，一种坚实的严密
遏制了他们自由的愿望和距离。
但棋手同样也是一名囚犯
属于死亡的黑夜和白昼
（这是欧玛尔的箴言），从另一角度说
上帝移动着棋手和他，棋子
可又是什么样的神在上帝背后创造了这一系列阴谋
尘世的阴谋，时间的阴谋，梦和痛苦中挣扎的阴谋
戈麦原注：
欧玛尔（1048-1122），阿拉伯诗人、数学家、天文学家。学识渊博，思想深刻，他所注意的问题是宇宙的本质、时间的推移、人与真主的关系等永恒性问题。
▎埃尔维拉·德·艾尔维亚
所有的事物为她所有，慢慢地
所有的事物离她而去。我们曾经看见
她身着美丽的饰物。清晨
和紧张的正午在她的头顶
展现给她，尘世那壮丽的
王国。整个下午他们变得暗淡。
友谊的星辰（无限而无所不在
的缘由之网）授予她
富有的权利，消除所有的距离
像张魔毯，产生占有
和欲望；一种诗歌的技艺
把我们现实的悲哀
转化为一首乐曲，一则传闻，和一个记号；
被准予的热情，她鲜血之中
艾提兹艾戈的战斗和声望的重负；
以及在寻找时间的河流（河流和迷宫）时
在无数个下午缓慢的色调中
迷失自身的欢乐。
所有的事物离她而去，所有的
仅剩其一。她高贵的优雅
伴随她走向旅途的尽头，
在销魂之余，在消匿以后
可以说这一切就像天使的一切，关于埃尔维拉
我见到的第一件事（那么多年以前）
是她的微笑，而这也是最后的一次。
▎苏珊娜·索卡
怀着冷漠的爱她看着下午
散乱的色调。心醉迷神
遗失自身在错杂的乐曲
或是诗节中稀奇古怪的生活之中。
不是元色的红，而是灰
纺织着她纤弱的命运，
在摇晃而混杂的色调中
试图辩识并演练着。
并非是冒险而走进困顿的迷宫，
她没有以事物的外形
观察它们的骚动和进程，
正像镜子中另一个妇人。
寓住于遥远的过去那祈祷中的神灵
把它丢弃给老虎，火焰。
▎月亮
以往的历史告诉我们在过去的时代里
当所有的事物诞生，真实的
虚构的，将信将疑的，一个人
是怎样构想着另一个人——
制作宇宙节本那骇人的蓝图
在独一无二的书中，那无限的热情
他树立起他的样板，高尚而
激昂，提炼着，说出最后的诗行
想要把感激之情献与未来
他抬起双眼，看到空气中
一轮锃亮的圆盘，大惊失色
是什么，竟使他遗忘掉这一轮月亮
我所讲到的事，尽管是一个传说
可是它阐示了当我们将生活
改变成词汇时，我们中
许多人使用过的那惑人的咒符
事物的本质总会遗失。这是一条
关于神启的每一个词的法则
而我对我与月神长久的交往
所作的概述也一定避免不了这一点
我不能说出我是在什么地方第一次见到它，
如果是在一个比希腊的学说还要久远的
天国，或是在它跃过了庭院中
水井或无花果树而抵达的夜晚。
我们都知道，这种无常的生活，
在众多的事情中，是如此美妙
因为它带来了某个下午，同她一起
或然性凝望着你，呵，变幻的月亮。
但更多的夜晚我会用
诗行将他们记住：像那民谣中
如此恐怖而迷醉的龙的月亮，
像科瓦多和他的滴血的月亮。
另一轮鲜血和腥红色的月亮
约翰在他的一本关于那个残忍的怪物
和他们的狂宴的书里提到过；
另一些清月带着一圈银子的光辉。
毕达哥拉斯（传说上这样讲）
在一块透视的玻璃上写下血的字句
而人们用裸眼即可读到
又映照在天空中的那一面镜子上。
一座钢铁的森林，那里潜伏着
一只巨大的狼，他的命运
就是当最后一个黎明染红整个海洋
击碎这轮月亮，把它送还死亡。
（预言家的猱斯意识到
那一天横穿世界的广阔海洋
将怎样由死去的人们的指甲
制成船只，从当中划破。）
在日内瓦或苏黎世，命运决意
让我成为一名诗人
我暗暗在承受，像一个诗人那样，
阐释月神的职责落到了我的肩上。
带着一种勤奋的痛楚
我历经谦恭的变化，
伴随着一种卢贡内斯在制作他自身的
琥珀和沙子时的强烈的恐惧。
遥远的乳白色的，烟雾，雪的
寒冷，是月亮照耀
我的诗行，而这些诗行自然不适合
去获得排版付梓的殊荣。
我所想象的诗人是那样一个人
他，就像天堂中的红亚当，
规定着那些具有严密而正当
未曾得知名字的每一个事物。
阿里奥斯托告诉我在那漂移的月亮中
是梦，是丢掉了的无法理解的
时间，是可能的
和不可能的，是同一事物。
阿波罗多罗斯让我望见
三位一体的黛安娜神奇的外形
而雨果给我一把金镰
一个爱尔兰人，他悲惨而昏暗的月亮。
从而，当我探测着神话里的月亮上
矿藏的深度，就在这里
在一个角落的拐角，我能够望见
每一日天上的那轮月亮。
在我所认知的词汇中，有一个
足以来记述和描绘。
而秘密，我知道，在于怀着谦卑的目的
简明地使用这个词。月亮。
现在，我绝不敢用一个无用的形象
玷污它完美而纯粹的面目；
我每日看到，却难以辨认
它超出了我的学识力所能及的界限。
我知道，月亮或作为词汇的月亮
仅仅是一封信函，被创作出来
在我们所在的那个稀有的合作著作中
共同使用，是众多，也是一个。
它是命运和相遇给予的众多
象征符号中的一个，总有一天
他会用它写下他自己的真实的姓名
在荣耀和痛苦中高高举起。
戈麦自注：
阿里奥斯托（1474-1553）,16世纪意大利诗人。
阿波罗多罗斯（活动时期公元前140），希腊学者。
▎给一个老诗人
你漫步在卡斯特勒的乡间
似乎几乎望不到那里的一切。
一行约翰狡黠的诗你略微挂念，
几乎没有意识到太阳西沉在
一派昏黄的光芒。光线四散，颤抖
在东方的边陲，那里传播着
一轮仿造的月亮，酷似
复仇之神的镜子，一轮猩红的月亮。
你抬起双眼观瞧。似乎见到
一个属于你自身，花蕾一样的东西
裂为两半，而后消失。你低下苍白无力的头
悲哀地走自己的路——片刻的逃遁——
从而，不再想起，你曾写下的：
为他的墓志铭，一轮滴血的月亮
▎一个克伦威尔军上尉的画像
玛尔斯的城垛不再让给
他，这个被合唱着的天使所激励的人。
从另一种光和寿命的总和中，
那些眼睛向下观看着一览无余的战场。
你的手按住剑的金属。
横穿碧绿的州群，战争大步走在路上；
他们等候在黑暗之上，有着英格兰的寂静，
你的山峦，你的边境，你主的荣光。
上尉，你热切的关怀都是欺骗，
空虚是你的盔甲，人们执拗的愿望
是多么空虚，他们的限期只是一个短暂的日子；
时间赢得了胜利，人却只有失败。
弑杀你的铁沦为锈土；
而你（我们也将会）变成灰尘。
戈麦自注：
玛尔斯：罗马神话中的战神。
▎盲会众
远离大海，远离美好的战场
情人们拖曳在他的身后，而现在杳无踪影
又老又瞎的海上冒险家正吃力地走在
英吉利乡间布满泥块的路上。
为农舍的恶狗嘶咬，
为村庄的青年嘲笑，
在疾病和破碎的睡眠中他拨弄着
路过沟渠内污黑的垃圾。
他知道，金色的海滩在远方
为他藏匿着他自己的宝藏未显于世，
如此糟糕的命运真不值得活着；
你也同样在遥远的海滩
为你自身保存着拒腐不蚀的宝藏
浓雾迷漫，栖满了众多的死亡。
▎弗朗西斯科·博尔赫斯上校之死
骑着他的坐骑我离开他，这阴郁
昏暗的时辰，他用决战的死亡牢牢牢系住；
在构成他极富人性的一生中所有的时辰中
这一时辰最终而漫长，虽然是辛酸而得胜。
他马匹和披巾洁白的影子跃过
平原向前奔去。凝视着
丛丛空洞的步枪，死士在枪盖中潜伏。
弗朗西斯科·博尔赫斯悲哀地走过旷野。
来复枪的震吼，环绕在他的四周，
无边的大草原，他尽收眼底，
景色和声响，是他的一生。
他日常的生活在这里，在战斗中
我让他独自高傲地守着他庄严的世界
就好像并没有抽取什么留在了我的诗中。
最后那关的钉子怎么用的啊？
100%通关攻略 从衣柜旁边得到钉子，上楼，进客厅（本关客厅内动作皆使用右键），沙发边得到辣饼干，钢琴旁的到得到汽油，进厨房，得到香蕉皮，辣椒酱。下楼，在左侧门等待DS到厨房后进客厅，上楼，得到钥匙，进阳台，得到仙人掌，在阳台等待DS进卧室睡觉，进卧室用右键拿钥匙，把仙人掌放闹钟上，辣椒酱放泡假牙的杯子里，下楼，进厨房，把饼干放蛋糕盒子里，汽油放奶瓶里，下楼，放猪。在左侧门等DS进厨房，上楼到卧室把钉子放床上，放置香蕉皮。到阳台等待。 以下还有其他通关攻略（100%评分） 1整蛊邻居100%通关攻略 开始游戏后先是3个训练关： P1:按要求走到指定位置。 P2：从抽屉里拿出弹珠和彩笔，到上楼左边的房间用彩笔把涂画像，下楼，大叔（后用DS示）到有画像的房间时，从楼下绕到右边楼上去放弹 珠，下楼。 P3：从抽屉里拿出弹珠，再到有狗的房间中(有狗或鹦鹉的房间用右键走或使用物品才不会惊动它们）放弹珠在到楼下去躲到衣柜里。 第一季度：场所：左下-浴室，右下-楼下，右上-厨房，左上-客厅 S1-1:从抽屉里得到暖水带，在浴室挂柜里得到强力胶，在厨房冰箱拿到鸡蛋，把鸡蛋放到微波炉里，胶水涂到右窗口的望远镜上，等DS到厨房 里后从楼下绕到客厅，把电视天线大个结，把暖水带放到沙发上。 S1-2:从抽屉里得到锯，在浴室挂柜里得到橙色瓶，马桶边上得到手纸，放到马桶里。在楼上厨房冰箱里得到鸡蛋，把鸡蛋放入微波炉里，橙色 瓶放入啤酒里，下楼，等DS进厨房后进入客厅，给电视大个结，下楼，等DS进客厅时自己进厨房或进衣橱，一会儿DS进浴室，这时客厅锯沙发 ，DS进厨房后下楼。 S1-3:从抽屉里得到爆竹，老鼠夹子，彩笔，进入浴室，得到肥皂和手纸，就地使用，进入楼上客厅，等DS下楼时进入厨房，迅速拿冰箱的鸡蛋 ，放入微波炉，爆竹放入“炉“上的蜡烛盒里，回到客厅，下楼，用彩笔涂画像，把老鼠夹子放入信箱，躲到衣柜中。 S1-4：从抽屉里得到彩笔，强力胶，到浴室得到生发剂，肥皂，手纸，发胶，到楼上客厅等DS下楼后进租房得到鸡蛋，把发胶发到蛋糕中，回 客厅，等DS上楼后进浴室，使用肥皂，手纸，把强力胶放到左瓶，生发剂放右瓶中（浴缸上的瓶子）。躲到衣橱中，等DS到浴室后用彩笔涂画 像，上楼进入厨房，把鸡蛋放入微波里。进客厅等候。 S1-5：从抽屉里得到彩笔，在旁边的带子里得到足球花纹的保龄球，进入浴室，得到肥皂，手纸，就地使用。等DS到厨房后进入客厅，得到手 机，等DS下楼后进入厨房，在冰箱得到鸡蛋和臭奶酪。等DS到客厅时下楼，DS到厨房时进入客厅，用彩笔涂改钢琴乐谱，等DS下楼后进入厨房 ，把鸡蛋微波了，到窗口等足球进后用保龄球交换，速下楼，用笔涂画像，奶酪弄到花上，上楼，等大约DS下楼开始擦画像时打手机，等待。 S1-6：从抽屉里得到彩笔，墨黑，胶水，到浴室得到肥皂，手纸，生发剂，金珠，到客厅，等DS到楼下，到厨房，拿鸡蛋，空瓶。等DS到客厅 ，到浴室接水。到衣柜里等DS洗澡后等DS到客厅，跟随至厨房，微波鸡蛋，水瓶换做冰激凌的瓶子。等DS到浴室放好水后去浴室放肥皂，墨黑 到毛巾，生发剂到浴缸，到客厅用金珠换果子，给书涂胶水，等DS到浴室后躲进衣柜，等DS洗完澡上楼后进浴室用手纸，出浴室进衣柜等待。 第二季度：新增：最上左-卧室，最上右-阳台 S2-1：从抽屉里得到扳手，从衣柜左侧拿到钉子，从浴室得到剪子，喷漆。在楼下左侧的门等DS进厨房，快速进客厅，客厅有只鸟，这时不管 这只鸟，只要DS一开厨房门就进去，然后跑到楼上拿荧光粉。躲到床下等DS上楼进阳台后来下楼右键进厨房，拿香蕉皮，下楼，再回到侧的门 按开始方法上卧室，给相机加荧光粉，到阳台剪绑鸟的绳子，涂画。回卧室，躲到床下，等DS到阳台，下楼进客厅，右键对滑轮凳子做手脚， 右键散香蕉皮，右键进厨房，在座位上方钉子，用扳手该机器。下楼等待。 S2-2：从抽屉里得到鞋刷子，到厨房，垃圾桶内得到香蕉皮，冰箱内得到蜂蜜。用左键上楼，抽屉里得到钥匙，到阳台得到肥沃的土，把蜂蜜 放入防晒霜中，回客厅，用左键下楼（以上动作要迅速），得到钉子，到浴室，开锁，得到杀虫剂，用牙刷替换鞋刷，出浴室，到厨房等待DS 下楼浇花时用右键进客厅然后上楼，躲在床下等待，直到DS上楼，把水壶放下又下楼后出来，进阳台，把杀虫剂放入水壶，钉子放在沙滩椅上 ，把遮阳伞关了，回卧室，进床下，等DS进阳台时下楼，右键进厨房，把土放咖啡里，下楼，放置香蕉皮，躲到衣柜中等待。 S2-3：从衣柜旁边得到钉子，上楼，进客厅（本关客厅内动作皆使用右键），沙发边得到辣饼干，钢琴旁的到得到汽油，进厨房，得到香蕉皮 ，辣椒酱。下楼，在左侧门等待DS到厨房后进客厅，上楼，得到钥匙，进阳台，得到仙人掌，在阳台等待DS进卧室睡觉，进卧室用右键拿钥匙 ，把仙人掌放闹钟上，辣椒酱放泡假牙的杯子里，下楼，进厨房，把饼干放蛋糕盒子里，汽油放奶瓶里，下楼，放猪。在左侧门等DS进厨房， 上楼到卧室把钉子放床上，放置香蕉皮。到阳台等待。 S2-4：从衣柜旁边得到钉子，到浴室得到生长剂（绿瓶），燃烧油（棕瓶）。到厨房得到香蕉皮，冰箱得到坏酒。下楼，在左侧门等待DS到客 厅吃饭，进厨房时自己进客厅，用左键进卧室，对灭火器做手脚，床下等待，等DS上楼烤肉，下楼后，进阳台，绿瓶放喷壶里，棕瓶放酒里， 进卧室，床下等待，等DS进阳台后放置，下楼，用右键把钉子放座位上，坏酒换香槟，进厨房等待。 第三季度：新增：最下-地下室，卧室左-娱乐室 S3-1：这关大多行动都得快点做，从抽屉里得到弹珠，到客厅，右键得到狗旁边的鸟食，右键出门到厨房，在垃圾桶内得到电线，垃圾桶上方 得到洗衣粉，回客厅，右键上楼，到娱乐室电脑附近得到锥子，到阳台得到铲子，到床下，等DS进卧室到阳台后到客厅，右键下楼，到地下室 ，在插销上用电线，在屋内的酒柜中得到红酒，左端的杂务架上得到扳手，将红酒到入洗衣机中，用扳手改傍边的甩干机，上一层，等DS进厨 房后进客厅，用锥子划吸尘器，用铲子铲花盆里的土，再撒到地毯上，等DS用到甩干机时用左键到卧室(利用狗叫），进娱乐室，把鱼饵换成洗 衣粉，回卧室，放置弹珠，到床下，等DS进阳台后对电熨斗做手脚，等DS进娱乐室后进阳台给衣服上撒鸟食，回卧室等候。 S3-2：从抽屉里得到弹珠，抽屉旁边的包里得到松紧带和汗冰鞋，到地下室在最左边桌子上得到钳子，下面得到弹簧，回一层，到浴室得到强 壮剂，到厨房，得到电线，下楼，到门左侧等待，等DS去厨房时上楼，在卧室得到女式愈加教书，到阳台得到锯，到娱乐室把书架上的书换了 ，把鱼食换成强壮剂，到卧室把弹簧上在蹦床上，到客厅用钳子拆自行车，到厨房放置汗冰鞋，下楼，在一层右侧放置弹珠，对左侧的跳绳做 手脚，到地下室，在插销上用电线，把松紧带用到右侧贴墙的拉力器上，把杠铃给锯了，回一层，躲进壁橱。 S3-3：从抽屉里得到弹珠，电子元件，到厨房得到电线，下楼，到地下室，在插销附近做手脚，转动红水筏，在最左边得到扳手，出地下室， 进衣柜（以上动作要连贯）。等DS到地下室时自己进客厅，等DS进厨房时在客厅左键走几步以把狗弄醒，下楼，进地下室。转动另一个水筏， 把电线连到开关上，出地下室，到客厅，右键上卧室，得到设计书，放置弹珠，进阳台，对机器做手脚，到娱乐室，用扳手破坏人字梯，下楼 ，用设计书调换地上的书，进厨房，等DS进客厅，下楼，把电子元件插在一楼的总电源处，进衣柜等待。 S3-4：从抽屉里得到弹珠，墨黑,到地下室得到老鼠,钉子,回一层,到厨房,得到塞子,电线,回一层,到浴室,得到强力胶,上厨房,再上卧室(有 狗),右键得到子弹,暖水带，到娱乐室得到狗笛子,火药,回卧室,等DS下楼,自己右键下楼,到厨房把墨黑放入小喷壶里,等DS到楼上(穿衣戴帽)时 ,到地下室去把电线连到插销上,把塞子和子弹塞到双关猎枪里,上一层等DS上卧室自己进客厅,DS进娱乐室自己进卧室,右键把胶涂到帽子上,把 老鼠放到包里,左键跑出房间,到一层左侧门等DS下楼到客厅拿出烟盒(沙发上),打开留声机时,用狗笛子,到客厅给留声机插钉子,给烟斗上火药 后到厨房,等到DS到地下室时自己到一层左侧放置弹珠,上楼到卧室,右键到阳台给小号装上暖水带,右键进卧室下床等待。
你看过希区柯克的哪本书或电影？
阿尔弗雷德·希区柯克特是一位伟大的导演 ，同时也是闻名世界的电影艺术大师。在希区柯克的精心设计之下，他的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，因此他也被誉为“电影界的弗洛伊德”。在他的导演生涯中，一共导演了50多
1、蝴蝶梦(1940年)
《蝴蝶梦》是塞尔兹尼克国际影片公司出品的悬疑片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，劳伦斯·奥利弗、琼·芳登等主演。该片根据达夫妮·杜穆里埃的悬疑小说《丽贝卡》改编而成，讲述了一个年轻女子嫁入豪门后，发现丈夫的前妻丽贝卡的阴魂笼罩在豪宅中;之后，丽贝卡的遗体被发现，一桩命案由此被揭开的故事。1940年3月28日，该片在美国上映。1941年，该片获得第13届奥斯卡最佳影片以及最佳摄影奖。
部电影作品!
盘点悬念大师希区柯克最经典的十部影片，你看过几部?
阿尔弗雷德·希区柯克特是一位伟大的导演 ，同时也是闻名世界的电影艺术大师。在希区柯克的精心设计之下，他的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，因此他也被誉为“电影界的弗洛伊德”。在他的导演生涯中，一共导演了50多部电影作品!本期，小编就为大家按时间顺序盘点一下，我心中的十佳之作!
1、蝴蝶梦(1940年)
《蝴蝶梦》是塞尔兹尼克国际影片公司出品的悬疑片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，劳伦斯·奥利弗、琼·芳登等主演。该片根据达夫妮·杜穆里埃的悬疑小说《丽贝卡》改编而成，讲述了一个年轻女子嫁入豪门后，发现丈夫的前妻丽贝卡的阴魂笼罩在豪宅中;之后，丽贝卡的遗体被发现，一桩命案由此被揭开的故事。1940年3月28日，该片在美国上映。1941年，该片获得第13届奥斯卡最佳影片以及最佳摄影奖。
《蝴蝶梦》是悬疑手法运用的十分高明的心理文艺片，也是希区柯克电影中最典型、最杰出的代表作品之一 。影片气氛诡异，悬疑味道十足。片中阴暗压抑的曼德利庄园、荒寂的建筑、幽灵般出没的女管家，都已成为电影史上的经典场景。
尽管该片不具备典型的希区柯克风格，但是希区柯克高超的导演技巧使得影片具备了超越时间的审美价值。在影片中，希区柯克通过娴熟的电影手法营造情绪和氛围，片中的每个场景都被处理得恰到好处。
2、爱德华大夫(1945年)
《爱德华大夫》是1945年上映的美国好莱坞早期黑白影片、悬疑片，由希区柯克执导，英格丽·褒曼和格利高里·派克主演。影片讲述了女心理医生与一位假冒“爱德华大夫”的英俊精神障碍患者相爱了，而有关心理分析的惊险故事。该片是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片之一，获得了第十八届奥斯卡最佳戏剧片和最佳原创音乐奖。
《爱德华大夫》是希区柯克在二战后拍摄的第一部影片，也是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片之一。该片多处运用了经典的心理分析与治疗的方法和技术(如精神分析等)，使观众无不跟随主人公的心理发展的变化而变化，故事情节离奇、悬念徒生，是一部经典的心理分析片。《爱德华大夫》最为成功地用艺术语言演绎弗洛伊德学说之处，是告诉了观众那位美丽而优秀的女医生同样也有着人性的弱点和心理的障碍，她在治愈了情人的症结时，并不知道自己其实也是一位病人。
3、美人计(1946年)
《美人计》是雷电华影片公司出品的爱情片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，加里·格兰特、英格丽·褒曼等主演。该片讲述了莉亚与美国特工迪普相爱;然而莉亚却因为工作的关系嫁给塞巴斯蒂安，并在婚后因为身份暴露而陷入危险的故事。1946年9月6日，该片在美国上映。
《美人计》以爱情与国家利益的矛盾冲突为基础，以悬念惊险为形式，两大特色相得益彰，堪称最能体现希区柯克风格的佳作之一。影片的线索十分洗练，所有的悬念都围绕钥匙和装有铀的酒瓶展开，而关于爱情的设定同样简单不过--两个男人爱上同一个女人。导演希区柯克用极少的场景取得了绝佳的银幕效果。酒窖偷酒的场景以及从全景逐步推进，最后以莉亚手中钥匙的特写而结束的场景最为观众所津津乐道。
4、列车上的陌生人(1951年)
《火车怪客》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，法利·格兰杰、罗伯特·沃克、鲁思·罗曼主演的惊悚电影，于1951年6月30日在美国上映。该片讲述了安东尼向网球明星凯亨提出了一个交换谋杀的计划，在遭到对方拒绝后，安东尼展开了一系列疯狂的报复行动。
《火车怪客》是阿尔弗雷德·希区柯克最残暴惊悚的作品之一，讲述了一个可能发生的恐怖故事。影片的经典场面比比皆是，如陌生人掐死网球明星妻子的场面是从眼镜片的反射光显示给观众的，这也是电影史上最精彩的谋杀场面之一。
《火车怪客》是女作家帕特里夏·海史密斯(《天才的瑞普利》)的首部小说，希区柯克买下它的版权时开玩笑说:应该她付钱给我才是。他说得没错，假如没有希区柯克，这个女作家不会一举成名。此片也是希区柯克签约华纳的首部作品，他说这是真正开启他好莱坞事业的首部影片，这也算对他来美国之后受到制片人大卫·塞尔兹尼克的压制而放的狠话，事实上，在拍摄本片之前，希区柯克已拥有如《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》、《美人计》等高水准的传世杰作。
5、后窗(1954年)
《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、瑟尔玛·瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。1954年8月1日，该片在美国上映。
《后窗》是世界最伟大的电影之一(《旧金山编年史》评)。《后窗》是悬疑影片的代表作之一。该片成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望。
影片包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，也是“偷窥”主题表现得最淋漓尽致的一部电影。该片不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面，也给后来的许多电影导演提供了一个可以模仿的范本。
6、电话谋杀案(1955年)
《电话谋杀案》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，格蕾丝·凯利、雷·米兰德等主演的惊悚片，于1954年5月29日在美国上映。该片根据弗雷德里克·诺特的舞台剧改编，讲述了汤尼发现妻子玛戈有婚外情以后，决定以电话为信号杀害玛戈的故事。1955年，阿尔弗雷德·希区柯克凭借该片获得美国导演工会奖最佳电影导演奖提名。
《电话谋杀案》是一部经典作品，并对3D电影技术的发展产生了深远的影响。该片可以定义为希区柯克的一个“U形转弯”。在《电话谋杀案》中，设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局足以使这部电影留名史册。
虽然《电话谋杀案》不是普遍意义上的3D电影，但它却是一部值得称赞的佳作。影片中最经典的一个立体画面是女主角格蕾丝·凯丽被袭击时，她朝着观众的方向伸手去抓剪刀。这场戏不仅给观众带来了冲向屏幕之外的感觉，还体现了导演希区柯克利用空间来提高神秘感的技巧。
7、迷魂记(1958年)
《迷魂记》是由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、金·诺瓦克主演的悬疑片，于1958年5月9日在美国上映。该片讲述了私家侦探斯考蒂受加文·艾斯特所托去跟踪马伦，并由此引出一桩命案的故事。2007年该片入选美国电影学会评出的“百年百佳影片”。2012年，英国杂志《视与听》评选出“影史十大影片”，该片位列第一名。
《迷魂记》不仅是非常杰出的悬疑片，而且在情节设计和运镜剪辑等方面都达到了希区柯克电影的巅峰，被评论界视为最伟大的影片之一。
《迷魂记》是20世纪50年代的经典之作。影片充满神秘的气氛，是希区柯克的控制艺术中最坦率和最具忏悔性的作品之一。在《迷魂记》中，男性的欲望窥视和女性的自我凝视主题同时存在。影片以不同的视觉图像很好地反映了电影叙述中产生视觉快感的内在性别心理结构机制。
8、西北偏北(1959年)
《西北偏北》(North by Northwest)是由米高梅公司出品，阿尔弗雷德·希区柯克执导的惊悚悬疑片，加里·格兰特、詹姆斯·梅森、爱娃·玛丽·森特等主演。影片讲述了罗杰·索荷(加里·格兰特饰)的一段冒险经历，于1959年在美国首映。影片命名来源于《哈姆雷特》，隐喻难以把握的现实，同时双关电影中提到的美国西北航空公司。
希区柯克有一种敏锐的幽默感，总能用意外抓住观众的注意力。该片以恐惧、悬疑以及黑色幽默等强烈风格，展现了希区柯克的惊人天赋，也是希区柯克电影中最娱乐的一部。
《西北偏北》对冷战时期道德相对主义和阴谋的理解的相当到位，影片采用了层层推进的办法置换悬念，又加入大量幽默的对白，加强了人物性格的刻画，采用一波刚平一波又起的手法，层次递增而又花样百出的段落悬念超越了总体悬念。在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。
9、惊魂记(1960年)
《惊魂记》是环球宇宙公司出品的惊悚片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演。该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。1960年6月16日，该片在美国上映。
《惊魂记》是一部空前成功的恐怖电影，其中许多画面都已经成为影史上的经典。《惊魂记》最让观众记忆深刻的是那场经典的浴室杀人戏。这场戏不仅成为影史上最恐怖的场景之一，同时也被电影学院的教材作为经典范例收录。
《惊魂记》不仅是阿尔弗雷德·希区柯克技巧最为纯熟的作品之一，同时也是心理恐怖惊悚片的开山之作。这部电影的价值首先在于它开辟了一个电影类型，精神问题导致的犯罪行为从此成为电影的主题，而相对于躲在门后惊吓观众的恐怖片，《惊魂记》对于人类心理直至精神层面的剖析使之可以登堂入室成为经典。
10、群鸟(1963年)
《群鸟》是Universal Home Video发行的一部剧情片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，蒂比·赫德伦、苏珊娜·普雷切特、杰西卡·坦迪等主演。该片讲述了旧金山上流社会的淑女米兰妮与律师米契在一家鸟店中一见钟情，当他们的爱情遭米契的母亲误解时，不断有海鸥和麻雀飞来米契家附近对人类发动攻击，甚至在加油站引起了一场大火。米兰妮奋勇地保护小妹妹免遭鸟群袭击，终于蠃得米契之母的喜爱的故事，于1963年3月28日在美国上映。
《群鸟》在希区柯克的作品中占有极为特殊的地位，如果不是影片中营造紧张气氛的精彩手法，恐怕很难看出这是一部希区柯克的作品。希区柯克作品中常见的谋杀、犯罪，在影片中都没有出现，离奇的剧情根本没有给渴望谜底的观众留下一点推理的线索。
希区柯克执导的53部故事片中有两部恐怖片名著，一部是已成经典的《精神病患者》，另一部是《群鸟》。前者开场伊始是一对男女青年正在汽车旅馆中幽会并密议婚嫁之事。不了解剧情的观众会以为这是一部涉及婚外恋的爱情片。《群鸟》的序幕部分更是充满欢快的玫瑰色。故事的发生地点就颇令人神往:旧金山远郊的一座海滨小镇，那里风景优美，气候宜人，宛如世外桃源，而女主角丹尼尔丝为男主角米契送一对"情侣鹦鹉"的情节更为影片增添了浪漫色彩。《群鸟》的特技效果眩目，不同于普通灾难片，导演希区柯克巧妙地协调了浪漫和杀机，其中暗藏的末世论和对道德的探讨加重了影片的分量，这样的叙事手法为后来的同类影片反复效仿。
阿尔弗雷德·希区柯克是一位非比寻常的天才 。他在恐怖片和悬念片这两个领域里都是当之无愧的开拓者 ，对于电影事业的发展起到了巨大的推动作用 。作为世界公认的恐怖大师，他创造了“惊悚文艺片”这一电影类型。他把惊悚、悬疑等元素融进纯粹的恐怖之中，再通过剪辑、音画配合等手段把恐怖片提升到了艺术电影的高度
宇宙是否是从无到有的？
宇宙是克隆出来的！
是从小有到大有！
一、质点是克隆宇宙的基因，黑洞是克隆宇宙的基因库
新的物理理论认为，如果你能在与黑洞碰撞之后幸存下来，那有可能会复制出一个与你一样的人，尽管会有点不完美。
黑洞是宇宙中最神秘的天体之一，因为它们距离地球很遥远，并且是纯粹的黑暗不会发光，所以科学家对黑洞的研究非常有限。物理学家知道，黑洞的引力极其强大，以致于即使是光也不能逃脱其束缚。
黑洞有一个方面一直困扰着科学家，那就是黑洞信息悖论：量子信息不能被毁灭或创造，那它进入黑洞之后会去哪里？
然而，一个科学家团队认为他们已经解决了这个悖论。根据这个理论，黑洞不破坏信息，而是克隆它。
科学家认为，黑洞就像一台复印机。黑洞可以复制经典信息，但量子信息的确切命运仍然是一个谜。
物理学家通过数学演算发现，黑洞的行为是根据已知的物理定律，并且它们会复制量子信息，但它们无法产生精确的复制品。完美的副本将违反物理定律，但可以创造出不完美的克隆。
这就好比画一幅自画像，自画像永远不会绝对完美，因为画者必须移动来绘画，从而改变原始画面。在古典物理学中，可以改变肖像，但不能同时改变自己。在量子物理学中，改变一个的行为意味着你要改变另一个。
黑洞信息悖论已在物理学界持续了近40年，但至今还未有完美的解释。
大多数引力理论学家一直试图找到解决方法，但他们用错了工具。为了解决涉及量子信息的悖论，应该要使用量子信息理论。近似量子克隆理论已经得到很好地发展，只需要将其应用到黑洞研究之中就行。
二、宇宙的起源——存在
1.天圆地方
大约在4百年以前，曾经流传过“天圆地方”之说，认为天是圆的，地是方的 ，地是宇宙的中心......
后来,随找科技的发展,此说被推翻.那么,古人为何有如此之说法?难道是古人搞错了吗?
其实, 在相对久远的“太极八卦图”中,人类的先哲就给后人留下了深深的暗示,从 “太极八卦图”的理论出发,我们不难理解到“天圆地方”之说的谬误,正确的说法恰恰相反,应该是“天方地圆”才对!
为什么说是“天方地圆”才对呢?因为地为圆为一个“点”这个点相对来说是一个实体，是以实质形式存在的；而天为“方”，这个“方”并不代表天的形状是方的，这个方的含意是“方向”：东南西北为四方；八卦之中又有八方；气象学以及天文地理等学科进一步细分为16方和32方；八卦的动变又有64方和128方…也就是说：相对于“地”的中心点，向四面八方无边无际，无穷无尽伸展的虚空，我们都可以把它理解为天。八卦的理论是:方内一定还有一个内切园；圆外一定还有一个外切的正方；动中有静；静中有动；天中有地；地中有天。从小到无极，到大到太极。
2.由小到大
小到无极是个什么概念呢？小到一个颗粒，一粒微尘，甚至小到以非物质的方式存在的程度；小到无论在显微镜下，还是利用现代科技的最高手段都无法发现的程度，但它却是实实在在的存在！举例来说：某人有一个犯罪的动机，就这个动机而言，无论是用脑电图、心电图、还是用现代科技的任何手段，你都无法发现这个动机的存在。它是以一种意识的、思维的、非物质的方式产生的，你有权怀疑他的这个动机，但你无权否认这个动机的存在。
有时候，相对于科学而言:“存在就是真理！”
我们可以把一粒微尘理解为地，微尘四周的虚空就是它的天；我们可以把一座大山理解为地，大山周围的虚空也是它的天；我们可以吧地球、星球、太阳理解为地，它们周围的虚空一样是它的天。相对而言：一切实质的、有形的、重元素一类的物质，我们都可以把它理解为地，而一切虚无的、非实质的、轻元素一类的物质，我们都可以把它理解为天。能这样理解，我们就窥知了宇宙的最初形态：它是由多到太极个小到无极的、阴阳未分的、胶着在一起的“小天”和“小地”所组成。
八卦的理论也可以在数学科学中得到证明：方中有园，圆中有方，动中有静，静中有动，天中有地，地中有天，从小到无极到大到太极，在数学中的表达方式是：再小的方也有一个比它更小的内切圆，再大的方也有一个比它更大的外切圆的存在。这就说明，宇宙中的万事万物，没有绝对的大和小，也没有绝对的动和静；就事情而言，没有绝对的好与坏，就生物而言，也没有绝对的善与恶，一切都是相对的，宇宙无时无刻不处于动和变之中，宇宙中的一切事物的发展，大到星系、太阳、地球；小到人类、花草、树木，全部随着周围环境的改变而改变，包括人类疾病的发展，花草树木的生死枯荣，人类对善恶的认知程度以及人类对世界观的态度等等…宇宙中一切事物的发展，都是动和变的产物！
3.黑洞起源说
要想了解宇宙的起源，首先还要从天体的质量和“黑洞”谈起。
为了研究“黑洞”美国宇船局研制发射了高能的天文观察系统，在其发回的X射线宇宙照片中，天文学家发现了惊人的一幕，那些人们认为已经湮灭了的星体发射出比太阳这样的恒星体更为强烈的宇宙射线，这证明了宇宙中确实存在着看不见的“黑洞”。
根据牛顿的万有引力定律：地球和宇宙间的一切物质，都具有强大的相互吸引力，正因为地球引力的存在，才能吸引地球表面的物质不能随意地飞离地球，人们想要把人造卫星送上地球运行轨道，至少要使发射的火箭有每秒钟8千米的速度，不然，因为地球吸引力的存在，人造卫星就会被拉回地面。这个速度被我们称为第一宇宙速度。同样，要把一只飞船送到火星上去，就必须要让飞船摆脱地球引力的控制，其发射的火箭的速度要提高到每秒11千米，这个速度被我们称为第二宇宙的速度，又称为天体表面的脱离速度。不同天体的表面脱离速度也不同，与天体的质量关系密切，比如：月球的质量比地球小，其表面脱离速度就比地球小的多，而太阳的质量比地球大得多，其表面脱离的速度也必然比地球大许多。
当宇宙中的天体密度或质量大到一定限度的时候，连光速也低于它的表面脱离速度，它的强大的引力场吸引附近的一切的物质而不向外反射任何物质，光速也达不到它的表面脱离速度，我们无法直接看到它的存在，所以称为“黑洞”。
黑洞的核心部分是巨星坍缩后的一个质点，其无比强大的引力场形成一个类似于大气的“引力圈”所不同的是，大气层的地球表面脱离速度是每秒11千米，而引力圈的黑洞表面脱离速度比光速还大。任何东西，包括光靠近它，都会被吸进去。由于它存在一个无比强大的引力场，就会吸引附近的一切天体落向黑洞，当天体接近但还没有到达黑洞的引力圈时，就会围绕着黑洞的外围做高速旋转并因摩擦产生高温，释放出强大的高能X射线，一旦天体进入引力圈的范围内，就会以比光速还要快的速度向黑洞的质点撞击，最终坍缩后和黑洞的原质合二为一，成为一个新的质点。这时，黑洞的引力近一步加大，引力圈的半径也近一步向外膨胀和扩张，更加强大的引力场吸引周围的一切物质和天体近一步向黑洞靠近并最终落入黑洞，其结果是黑洞的引力近一步增强，引力圈的吸引半径近一步膨胀和扩张，使一些更大质点的天体落入“黑洞”。
理论上认为，恒星到了晚年，耗尽全部的核燃料后，由于自身引力开始塌缩，当坍缩物质的质量达到比太阳质量大3倍的时候，就有可能形成黑洞，那么，宇宙中将有无数大大小小的黑洞存在。同样的道理，宇宙到了晚年，宇宙中的一切天体，包括人类以及所有的动物，植物都将被黑洞所吞噬。宇宙中的一切物质都会落入大大小小的黑洞里面，宇宙的进一步发展，也就是宇宙的暮年，宇宙中不再有动物，植物及一些小天体的存在，而是黑洞与黑洞之间的吞噬。超引力的黑洞将吞噬掉无数普通的黑洞---其结果是黑洞的质量大大增强，引力向外膨胀和扩张后有能力吞噬掉更大质点的黑洞，最终的结果是所有大大小小的黑洞都被另一个质量超级强大的黑洞所吞噬。
无论是黑洞对天体的吞噬，还是黑洞与黑洞之间的吞噬，都会引起无数大大小小的爆炸，但由于黑洞超强的引力，所有的爆炸都不能摆脱黑洞的引力半径而被外界观察到。宇宙的末日期，是宇宙中最后剩下的两个超级强大质点的黑洞与黑洞间的相互吞噬和较量。
我们把这两个黑洞称之为“纯阴黑洞”和“纯阳黑洞”，也可以说是正无极黑洞和反无极黑洞，这两个超级强大的黑洞相互吞噬，一个质量更为强大的黑洞试图吞噬掉另一个质量比它略小一点的黑洞，这个过程几乎是同时吞噬和同时吸引的过程，当“纯阳黑洞”与“纯阴黑洞”相互进入对方的引力圈后，其自身的引力和另一个黑洞引力所产生的合力，使“纯阴黑洞”和“纯阳黑洞”以比光的速度还要快数万倍的速度进行撞击。
就在合二为一的一瞬间，正反无极子实现超级对撞，产生超级大爆炸和超能粒子流…释放出大量正反太极子和无极子，如此石破天惊的一幕，把如此强大的两个黑洞的质点炸的粉碎，阴洞和阳洞的超强引力场瞬间消失，引力圈的引力化为乌有，宇宙间一切构成黑洞质点的物质都在大爆炸的瞬间，在超能粒子流的作用下以比光的速度还 快千万倍的速度向宇宙的四面八方炸开，同时产生一连串的大大小小的爆炸和物质间的毁灭····释放出各类宇宙物质，试想:超强纯阳黑洞与超强纯阴黑洞撞击的瞬间，毁灭宇宙的同时又诞生了一个全新状态的宇宙，也就在这一瞬间，宇宙，完成毁灭后又再生的全部过程，被炸散的天体由于质量的不同，其引力场的强度也不同，吸引半径也不同，在互相吸引合二为一的过程中，不断产生的爆炸释放出更多的宇宙物质，宇宙新生期的特写就是胶着体和一些类似流星体的小块天体的混合。
随着小天体不断碰撞质点加大，在超能粒子流的作用下，所有天体都在直线运动的同时做自由落体下沉运动，各类天体的运动轨迹呈抛物线形运动，在宇宙中形成一个大大的漩涡，在这个过程中，早已有无数的天体被吞噬和湮灭。相对于人类而言，这个过程太过久远无从考证，但是，现在人类所知的太阳系、银河系、以及质量强大的恒星、巨星就是足够的证明。
这些星体并不是一诞生就有如此强大质点，而是一些小块星体与其他星体和微尘碰撞吞噬，经过长达百亿年的演变进化，发展而来的产物。
在太阳系中，大多数星体都围绕太阳转，科学研究的结果是星体的“公转”和“自转”，其实，所谓的“公转”就是星体的运动方式—直线运动与自由落体相结合的抛物线型，正因为宇宙空间足够的大，抛物线的最终结果就是一个圆，也就是所谓的“公转”。由于太阳的质量较大，势必将吸引和它周围的一切天体和它结合，而各类天体的“自转”(包括地球)，就是为了让自身的能量增加，使能量相对守恒，不轻易被太阳的吸引所毁灭，一旦天体自身的能量耗尽停止自转，很快就会变成一颗死星一颗流星。
在太阳系的外围，同样存在着质量类似于太阳或远远大于太阳的星体，正是因为这些或远或近星体的引力存在，其对太阳系星体的引力程度和太阳对这些星体的引力程度相对守恒，才使得太阳系里的这些星体一直围绕太阳做旋转，而没有直接被太阳所吞噬。
就“地球”而言，地球在被太阳吸引的同时，周围任何天体在引力足够的情况下，都能相对对地球造成吸引和被吸引。这种能量相对守恒的方式一旦因某个巨星因能源耗尽死亡而遭到破坏，宇宙中将有无数颗星体因能量无法与吸引它的强大天体抗衡，瞬间湮灭！
如果有一天，太阳系内的九大行星，突然有一颗被黑洞吞噬复存在，那么，由于黑洞质点的引力瞬间增强，引力半径大幅度扩张，界时，黑洞周围其它天体被黑洞吞噬的速度，不是用亿万年计算，也不是用几万年计算，而是随时、瞬间都可能发生！
同理，月球围绕地球转，就是因为它离地球较近，地球对月球产生足够的引力，但由于离月球较远的其他天体引力也同时对月球产生吸引，地球的能量无法达到排除其他天体引力对月球的影响，而把它吸引下来的程度。
宇宙的新生结段，被炸散的天体几乎都是小的天体和小的行星体，但由于质点的引力，天体与天体间相互吞噬，使一些小天体合二为一，变成相对质量强大的天体，就成为小的行星体，并在大大小小的爆炸中，释放出各类宇宙物质。宇宙的青年时代，天体中的行里和恒星共同存在…当宇宙中出现黑洞的时候，说明宇宙以步入中老年的状态，宇宙的进一步的发展是黑洞对它周围一切物质的吞噬过程，宇宙发展的末期，黑洞周围的天体不复存在，而是黑洞与黑洞间的直接吞噬…之后，再次重复大爆炸的宇宙的毁灭和再生！
相对而言，宇宙并没有一个真正的起点和终点，毁灭后再生，再生后毁灭。周期循环，无止无尽。
三、克隆宇宙的物质基础
1.每一个存在的物都是一个小宇宙的克隆基因，是整个宇宙的缩影，是整个宇宙生命的起源。
大哲学家康德〔康德（1724—1804）〕德国哲学家。曾经说过：“有两种东西，我们对它们的思考越是深沉和持久，它们所唤起的那种越来越大的惊奇和敬畏就会充溢我们的心灵，这就是繁星密布的苍穹和我心中的道德律。”
当你凝视着灿烂的星空，当你与花相视、沉浸在“人花相视久，无语醉初春”的境界，当你为少女那无以言状的美而怦然心动，当你为生命的神秘而惊异，为人类的智慧而惊奇的时候，难道大自然那无与伦比的智慧没有引起你心灵的震撼和敬畏的情感吗？
也许，过剩的科学知识已使你对周围的事物熟视无睹，以为科学已经将它们的秘密揭露无遗；也许你在生活的洪流中忙忙碌碌、疲惫不堪，无暇审视你身边的花朵和头上的星空……其实，在人生道路的两边，本来存在着无数美的事物，可是，我们常常只是为了赶路而忘记了欣赏，这不能不说是一种遗憾。那么，就让我们暂时抛弃某些“常识”，暂时爬上生活的岸边，来重新审视这个世界，收获那本该属于我们的美、本该属于我们的愉悦吧。
2.一滴水能够映现出整个太阳
“一滴水能够映现出整个太阳”不过是一句普通的格言，可是却包含着深刻的道理：世界是按照自相似或全息的原理构成的。
谁都承认，大自然是极其复杂的。但是谁能想到，她竟是按照最简单的方法构成。构造一个事物，最简单的方法莫过于按照一种模式来复制了，大自然所用的就是这种方法。这种方法看起来单调而简单，大自然却用它创造出了种种奇迹，创造出了一个多姿多彩、充满了生机的世界。这正是大自然的聪慧之处。
用克隆的方法构造出的世界，呈现出许许多多神奇的现象。
一滴水在宇宙中不过是一个微小的点，可是它却能反映出整个太阳。这就意味着整个太阳已经被“压缩”进一个水滴之中：我们的眼睛不过几厘米大小，却能看到整个星空，只有整个星空的信息被浓缩进空间的每一个点上，这才有可能。
于是，当我们面对清晨绿叶上的串串露珠时，仿佛看到无数的太阳在微风中舞蹈；当我们凝视少女那秋潭般碧澈的眼睛时，似乎看到了一个奥妙无穷的宇宙。
我们本来就生活在这样一个全息的世界中，人们的日常生活中随处可以发现全息的影子。我们之所以能够看电视、听广播，就是由于电磁波的每一点上都携带着电视台和广播电台所发出的全部信息，由此我们才能够在不同的地方看到完整的图像、听到完整的声音。实际上，在空间的每一个点上，都有来自全世界以至全宇宙的信息，只是由于这些信息隐藏得比较深或者很微弱，我们无法感受到。但只要有相应的信息显示器（比如天文望远镜、电视机等）就可以使这些信息展示出来。
所以，我们要认识这个世界本来是无需出门的，只要把我们身边空间中的信息翻译或显示出来，整个世界甚至整个宇宙就会展现在我们面前。这大概就是老子所说的“不出门而知天下，不窥牖而知天道”的境界吧。
不仅空间上是这样，而且时间上也是如此。
3.宇宙起源记录宇宙进化的历史
每一个存在物在其自身中都浓缩着它自己的历史、它的类的历史以至整个宇宙的历史。每一个历史发展阶段都作为一个层次沉淀在进化链条上靠后的、较高级的事物中。人是目前所知的最高的进化层次，在他之中包含了宇宙有史以来的所有进化阶段。宇宙最初产生的中子、质子、原子等粒子是构成我们身体的最基本的材料；构成生命的基本单位是生命出现初期所形成的细胞；人的胚胎发育过程是生物整个进化史的缩影；我们的教育过程是人类教育史的重演，每一部教科书都是本学科发展史的浓缩。
人类的大脑也包含着它的进化史，由爬行动物脑、缘脑（哺乳动物脑）和新皮层（尼人—智人进化阶段的产物）三个层次构成，它们对应着脑进化的三个阶段，分别负责本能、情感和智力。可见，事物发展过程上的每一段落都是其进化史的缩影。从时间上说，宇宙的每一刹那都包含着过去的一切，蕴藏着未来的一切，因为现在的一刹那是过去的全部时间孕育的一个结果，否则这一刹那是无法存在的；而未来之所以能够存在，完全有赖于此刻这一刹那的存在，如果这一刹那消失了，时间的链条就会完全断裂，未来就无法产生。因此，佛经上说一刹那就包含着千世万世、刹那即是千年，并非是宗教的呓语。
于是，每一个存在的物都是一个小宇宙，是整个宇宙的缩影。这也正是生物之所以能够克隆的根本原因。由于生物的每个细胞中已经包含着整个生物体的全部遗传基因或者说全部信息，所以每个细胞才能够重新成长为一个新的个体。
4.克隆技术并不是人类的发明，而是宇宙自然进化早已熟练运用的“技术”，
因为所有生命都是自然克隆出来的，她从一个细胞中克隆出另一个细胞，从一个生命克隆出另一个生命。宇宙的每一部分也同样包含着宇宙的全部“基因”，每一块物质都包藏着宇宙的全部性质，就是说，它不仅包藏着已经发现和还没有发现的一切物质特性，而且还包含着植物、动物、人类等一切生命形式。只要达到一定条件，那么任何一块物质都会从自身中进化出各种生命形态。从这个角度说，一粒沙子并不比宇宙小，只要条件具备，就能够从一粒沙子中克隆出一个宇宙，因为我们现在的宇宙只是大自然从一个比沙子还要小无数倍的宇宙“奇点”中克隆出来的。
这样的结果，就造成了一种奇妙的结构：宇宙的每一层次都和另一个层次相似。例如，海马的眼睛是由二十九条旋臂构成的，用显微镜观察，可以发现每条旋臂是由一个个小海马组成的，而这小海马又由更小的海马构成。宇宙中的其他事物也是这样构造的。星系的结构与太阳系以及原子的结构相似，人类社会的结构也与太阳系相仿。星系也有年轮，不同年龄的星系有着不同的结构和形态，而相同年龄的星系则其结构和形态类似。那些年轻的星系显示出蓬勃的朝气，而那些年老的星系好像是在悲哀地喘息。
5.宇宙万物就是这样既各自独立，又共同构成一个整体。
当我的脑中呈现出这样一幅图景的时候，我仿佛看到宇宙万物相应相和、翩翩起舞，共同奏出一曲宇宙大合唱。这宇宙的歌声响彻无尽的太空，传遍古往今来，这宇宙的音符也同样跳跃在我的心中。
我们人类从很遥远的古代起就有了进行星际飞行的梦想，嫦娥奔月就是其中的一个。尽管目前已经实现了这个梦想，但是看来要飞出银河系是几乎没有可能的，因为宇宙是太广阔了，广阔得令我们难以想像，广阔得令我们不寒而栗：即使以光的速度飞行，要飞出银河系距我们最近的地方，也要上万年的时间：而要飞到目前我们所观测到的最远的地方，则需要二百亿年！况且，就人类目前的科学技术来看，要达到以光速飞行是绝对不可能的。那浩瀚无垠的宇宙之海，对于我们来说，永远是可望而不可即的呀。
面对人类，我不禁要发问：那扯起了帆，准备远航的漂泊者，你要到哪里去呢？是要去宇宙深处遨游吗？我们心中也有一个同样辽阔的宇宙啊！
既然我们注定永远不能实现在星系之间飞行的梦想，那么，就让我们用赤诚的心灵来谛听萦绕于我们身边的宇宙之声吧，谛听来自遥远宇宙的呼唤，倾听来自远古的喘息，倾听大自然无声的喃喃细语。
6.每一个存在物都是神圣的基因组决定
丹麦哲学家克尔凯戈尔说：“整个存在使我吃惊，从最小的苍蝇到神下凡化身为基督的神秘，每一件事物对我来说都是难以理解的，而最难以理解的则是我自己。”
在我看来，每个事物之所以神秘、之所以难以理解，是由于事物的全息性，亦即是由于它的无限性。任何一个微小的事物，都包含着宇宙的无穷信息，而我们的认识相对于无限的宇宙来说，永远是微不足道的。我们有限的认识不仅不能穷尽大宇宙，就是那些小宇宙，那些我们司空见惯的事物，比如一只苍蝇，一块石头，甚至我们自己，也不能彻底认识。我们所看到的，只是那无穷的信息之海里泛起的一束泡沫。即使对于一个十分简单的事物，无论研究多么深，我们也不可能穷尽它的一切性质，我们所知道的只是它的无穷性质中的很小很小的一部分，在它之中永远有一个无穷的未知的海洋摆在我们面前。因此对我们来说，任何一个存在物都是神秘的，因为永远不可能彻底认识它。
甚至于，我们的认识究竟是否正确、正确到什么程度，我们也一无所知，因为，我们并不知道，我们的知识与未知的世界有着怎样的关系、已知的世界在未知的世界中处于怎样的地位、已知的世界在无限的世界中具有怎样的性质。从根本上讲，我们所谓的知识，只不过是一些名词罢了，人的认识活动只是命名的活动，我们所认识的那些事物，本来就早已存在着了，我们给它起了一个名字，于是就成了知识，如槐树、鹦鹉、原子、万有引力定律等等，至于这些东西本身究竟是什么，我们不得而知。
如此看来，这个世界远不是像我们所看到的那样简单，也不像通常所认为的那样，世界仿佛只是作为我们的认识对象而存在的。作为我们认识对象的只是世界的极小一部分，而那无限的世界，永远不可能成为我们的认识对象，更不可能成为我们征服的对象。因而这个世界对于我们永远是神秘的。
知只是相对的，我们只具有相对的认识能力，即：我们所认识的，只是我们现有的器官所能够认识到的，如果换一套别的器官或者在别的生物眼中，这个世界就会完全是另一个样子。我们只能生活在我们所能够认识的世界之中。
每个存在物不仅是神秘的，而且也是神圣的。之所以神圣，是因为每个存在物都是大自然亿万年演化的结果，蕴藏着天地之精华。
7.宇宙学上有一个“人择原理”，就是“基因原理”
这样来解释人与宇宙的关系：宇宙之所以具有这样的规律、之所以呈现出这样的图景，是因为不这样就不可能有人来研究宇宙，就是说，宇宙之所以如此是为了要演化出人类，宇宙是为了人类才这样存在的。宇宙以及地球一切规律正好满足人类产生的条件，所以才产生了生命和人类。换句话说，宇宙之所以把物理常数取现在的值，是为了满足人类存在的条件。可以说，在人身上体现着或者说蕴藏着宇宙的全部规律。
这个原理还可以进一步扩展为多元选择原理，即如果换一个观察宇宙的主体，那么完全可以说宇宙是为了那个事物而存在的。如果是一只狗，它就可以说宇宙之所以这样存在，是为了狗的产生；蚂蚁也有理由说宇宙是为了它的出现才有这样的物理常数；石头同样可以说宇宙是为它而存在的。每个人也都可以说宇宙是为我而存在的。因为，如果宇宙不是这样存在着，就不可能有我产生，不可能有蚂蚁、狗和石头。
这样一来，我就不是我了，我（其他所有事物亦然）就不是独立的存在物了，我只不过是那种种规律的化身，我只是大自然的一件艺术作品。
8.宇宙链就是基因链，是DNA链，染色体链
于是，我和宇宙的关系就成为一体的了：我只是大自然的一个小小的部分，宇宙链条上的微小一环；同样，我就不单单是由我的肉体构成的了，而是由整个宇宙构成的，宇宙是我身体的组成部分，那广袤的星空不妨看作是我的身体的延伸，因为没有宇宙就没有我。于是，敬畏宇宙、敬畏自然，也就是敬畏我自己。
从这个角度看，人类在宇宙中并没有什么特殊的地位，他只不过是大自然链条上普普通通的一个环节而已。康德在其《宇宙发展史概论》中曾经讲了一个寓言故事，读来很有教益：那些生长在乞丐头上森林中的生物，长期以来一直把它们的住处当作一个巨大无比的地球，而且把自己看作是造化的杰作。
后来，其中有一个天生聪明的虱子，意外地看见了一个贵族的头，它随即把它住处中所有滑稽的家伙叫到一起，狂喜地告诉它们：我们不是整个自然界惟一的生物；你们看，这里是一个新大陆，这里住着更多的虱子。从自然的角度看，我们人类并不比这只虱子更高贵，惟一不同的是，我们人类不是乞丐头上的虱子，而是宇宙的虱子罢了。人类自视为万物之灵，看来，这种看法并不比这只虱子聪明多少。在大自然这个宴席上，人并不是一位特殊的宾客，虱子、苍蝇、沙粒……都与人一样，有着同样的位置，缺一不可。每一种存在都有它存在的意义，是其他存在物不能替代的。我们人类尽管比其他存在物有着更强大的能力，可是，我们永远无法体验蚂蚁所体验到的世界。如果赶走了其他客人，人类也将从大自然中消失。
我们常常以不屑一顾的口吻来谈论那些“低级的”存在物，还常常把其他动植物只是当作一种食物来谈论，好像大自然创造它们仅仅是为了给我们做食物用的。这实在是对大自然的亵渎，因为它们也同样是大自然智慧的体现啊！而且从进化史的角度看，那些“低级的”生物、无生命的存在物还是我们的祖先，没有它们，人类就不可能出现。因而对它们的不敬就是对祖先的不敬。
每一个存在物──一只苍蝇，一朵花，一块石头，一粒沙子……都是神圣的，都值得我们敬畏，因为，每一个存在物都是大自然的作品，都是大自然智慧的结晶，都包藏着宇宙的全部秘密；它们存在的根本原因和意义是我们所无法知道的，在它们身上总有无数我们未知的性质存在着，也就是说，它们对于我们的知来说，总是神秘的。那么，在它们面前，除了敬畏，我们还能做什么呢？
伴随着人类急躁轻率的步伐，我们的生存环境正在发生着迅速的变化。于是，人与自然的关系问题就成为摆在21世纪世界论坛上的头等大事。本文作者试图引领我们用一种崇敬的眼光重新审视这个熟悉而陌生的世界，摆正人类在自然中的位置，懂得“每一个存在物都是神圣的，都值得我们敬畏，因为，每一个存在物都是大自然的作品，都是大自然智慧的结晶，都包含着宇宙的全部秘密”
四、宇宙意识是基因突变克隆出来的孩子
量子力学发展史”基本上就是一部“意识的争论史”，意识的争论也重新触发了哲学上长期未了的争论：意识是从物质中产生和突然出现的吗？还是万物本来就有意识（万物皆有灵性）呢？
西方文化为基础的现代科学始终认为：是物质决定了意识，意识是在物质中产生的。这就是“唯物论”，也由此诞生了无数的唯物主义者，但是唯物论与唯物主义者面对了越来越多的、难以自圆其说的难题。
1.首先，按照唯物论自身的观点，本来没有意识的物质竟然能产生意识，这本身就是一个奇迹，这就是一个超自然现象。
但唯物论本身是否认奇迹的，唯物主义者极度鄙视超自然现象的。也就是说，这于唯物论本身是自相矛盾的！这是唯物主义者自打嘴巴的事。
2.其次，人们对大脑的了解已经很多了，在脑科学研究方面也取得了长足的进展，然而横亘在脑科学研究者面前最大的难题是“意识究竟是什么？意识是怎样产生的？意识来自何处？”，这基本是唯物科学不可逾越的鸿沟。
3.最后，如果意识来源于物质，意识就是物质的副产品。那么人的大脑也只是分子、原子、电子等这些物质的微观粒子组成的，意识就是这些微粒的概率波。那么意识是不可能影响到物质本身的。然而量子力学发现，事实并非如此。
量子力学发现物体在没有测量之前都是概率波，而一旦测量者的意识参与进来，物质微粒的概率波便会改变形态而坍塌成为粒子。物理学家绞尽脑汁、想方设法意图要绕开意识干扰物质的问题。但枉费心机、徒劳无功，最后不得不接受这个严峻的问题：意识是一切问题的根源所在。
4.唯物唯心本是一体，或一体之两面。
唯物即唯心、唯心即唯物也。人们对物质的所有认知是谓“唯物”，人们从心出发对物质之认知是谓“唯心”。一个从物质出发走向意识，一个从意识出发走向事物，如此就是殊途同归。最终会走到物质与意识之交汇点。就是物质与意识不可避免的合二为一。
5.唯物本身就是人类意识对事物之反应、归纳和总结，即唯物来源于人的意识，唯物论其实是一种唯心论而已。
人对事物的概括是一种意识行为，所以唯物来源于唯心。又因为唯心之心其实是一种物质，古老的中华文化就指出“精气神乃气之一种无形之物质”，所以心就是一种物质，故唯心实质也是唯物也。如此一来，唯物与唯心之争实在无谓。唯物与唯心相互并存，缺一不可，乃一事物之两面，是一个事物的两个基本属性。如此，“万物皆有意识”也因此而解释得通了。
无论是哲学、神经学、心理学、物理学等诸多科学领域，越来越多的人包括一度狂热支持唯物论的唯物主义者也都不得不接受一个事实：物质的基本属性包括了时间、空间、质量、能量等，而意识也许是物质的一个基本属性，意识其实一直存在于宇宙中、意识是宇宙的基本元素之一。这就与中国古代文化里就认为“万物皆有灵性”和佛教认为“万物皆有佛性”惊人一致！
6.“意识是物质的基本属性”使量子波粒二象性与量子纠缠现象得到了合理的解释。
人从万物中来，则意识也是从万物中来，那么“万物皆有意识”就合乎常理了！
正是这些原因使得越来越多的科学家认识到，以唯物论来研究世界、研究物质、研究意识就等同于“以水洗水，以泥洗泥”，那就是越洗越混，那就是“山穷水尽而无路”。只有“以水洗泥”才能“越洗越清”，则会“柳暗花明又一村”。
尤其是西方人比东方人更清楚认识到这点，现代科学结合传统东方哲学或许是另一条通向未来科学之途径。因此，很多西方科学家开始转向学习印度和中国的文化，这也导致了印度神秘主义、瑜珈学，中国的中医、阴阳学说等等近年来在西方的迅速流行。这就是西方人的眼光过人之处、独到之处。也正是西方科学一直得以快速发展的原因之一，短短几百年的西方就超越了长达数千年文化沉淀的东方。这是有因可遁的。正是西方人拥有善于发现和学习别人长处的优点。而反观国人，对自己文化的抛弃甚至鄙视者大有人在。一个缺乏自信、缺乏民族认同、文化认同，甚至连祖宗都不认的人。还什么大言不惭的大谈科学，以科学之名排斥老祖宗的先见之明，实在让人不齿！甚至不值一提！“万物有灵”是中华文化里一直闪耀的智慧。但当我那篇“万物有灵”的文章、尤其是在“知什么”者也那里甫一出现，便受到一些人不分青红皂白的漫骂和攻击，那些忘祖忘宗之人的嘴脸实在可见一斑。
美国再生医学家罗伯特在其《生物中心论》一书中指出：意识先于物质存在，意识的振动产生了物质。意识创造了宇宙，而不是宇宙创造了意识。他从人体学，物理学，天体学的角度去分析，表面上看起来是宇宙创造了人类，但事实并非如此。
7.宇宙是先有意识后有物质。
而且意识不受时空之限制，它与量子物体都是非局部性的物质。罗伯特从量子物理学的角度来分析其正确性：宇宙来源于意识，宇宙是不会创造生命的，更不会创造意识。宇宙的中心就是生命和意识，没有意识宇宙也不复存在，意识和生命都是本来就有的物质。
8.时间和空间只是意识存在的体现。
换言之，意识存在于所有的时间和空间中，如果从量子力学的角度来考虑，灵魂就是一种量子信息，这种量子信息是不会随着肉体的消亡而消亡的，它就象一个量子信息的载体，会一直运动并存在下去。
特别声明：以上文章内容仅代表作者本人猜想和想象，没有事实依据，亲们多多指导。
中国第一绣娘是谁？
卢福英， 1962年出生，江苏省工艺美术师，首届苏州工艺美术家。二十余年来，她把苏绣艺术作为对外交流的重要举措，先后十余次赴日本、德国进行刺绣作品展示展览，她高超的刺绣技艺倾倒了无数异国参观者，同时也加深了他们对中华文化的了解和认同，为增进中国人民和世界人民的友谊架起了一座桥梁。获奖代表作品《改革开放的总设计师邓小平》。
2、姚惠芬
姚惠芬，1967年出生，高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，自幼喜爱刺绣，先后得到沈寿第三代传人牟志红等多位刺绣前辈指点。姚惠芬曾作为文化交流的形象大使，受国务院新闻办邀请赴欧洲作刺绣巡回展演，其精湛的绣技倾倒了无数异国友人。2004年，被江苏省人民政府授予“有突出贡献的中青年专家”称号，获奖代表作品《荷之韵》。
3、姚建萍
姚建萍，1967年出生，高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，曾先后在澳大利亚、新西兰、荷兰等国外举办大型刺绣展览，1996年，作品《马哈蒂尔》肖像在北京外交部作为国礼赠与马来西亚总理马哈蒂尔。2004年，其大型作品《我爱中华》搭载我国科学卫星，遨游太空，创造了中国刺绣史上的又一辉煌。
4、姚惠琴
姚惠琴，高级工艺美术师，从小喜爱刺绣，曾得到任慧闲等刺绣名家指点，并在中央工艺美术学院的国画和油画专业进修两年，刺绣艺术理论知识扎实，作品富有创造性。在2001年举办的“中国国家级工艺美术大师精品展”中，作品连续三届获得金奖，被中央电视台、NHK电视台、香港文汇报等新闻媒体报道。
5、朱寿珍
朱寿珍，1968年出生，高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，自幼酷爱美术和刺绣艺术，曾入学中国美院。她的作品用色丰富、形态逼真、针法细腻、乱针齐绣相融，达到了很高的艺术境界，特别是人物、动物、风景、油画等刺绣已形成独特风格，开创了苏绣艺术之新河。她曾携带20幅优秀的作品到法国参展，受到国内外专家的一致称赞。获奖代表作品《非洲雄师》。
6、邹英姿
邹英姿，高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人，她的刺绣艺术在继承传统的基础上，博采众长，融绘画、摄影艺术于苏绣艺术之中，并用刺绣绣法表现西洋油画以及抽象画风格，形成了独特的刺绣艺术风格。多年来，为刺绣艺术的创新发展作出了积极贡献。获奖代表作品《古月清风》。
7、蔡梅英
蔡梅英， 1965年生，高级工艺美术师，自幼喜欢刺绣，早年从师苏州刺绣研究所的王祖识，她的作品深入生活，从多方面吸取营养，并在刺绣人物、花卉、动物、风景等方面得到了较为全面的发展，现为江苏省工艺美术学会会员、苏州市刺绣艺术研究会会员。获奖代表作品《君士坦丁堡女郎》。
8、梁雪芳
梁雪芳，1965年出生，高级工艺美术师，其作品以针代笔，以丝代色，用传统苏绣技艺演绎书画的意境，梁雪芳的刺绣作品在国内外多次评比中屡获殊荣，2001年到2005年之间，梁雪芳在上海国际艺术节、中国工艺美术大师精品博览会上蝉联了九个奖项。获奖代表作品《小虎猫》。
9、王丽华
王丽华，1969年出生，高级工艺美术师。作为新世纪的高级工艺美术师，她巧妙地将中西方绘画、摄影艺术与刺绣艺术有机结合起来，形成了自己独特的刺绣艺术风格，特别擅长乱针绣。1996年，她精心绣制旅美画家陈逸飞的油画《凝》，作为一份厚礼赠送给新成立的香港特区政府。获奖代表作品《孙中山像》。
10、姚惠珍
姚惠珍，1958年出生，中国高级工艺美术师，江苏省工艺美术行业协会会员，镇湖刺绣协会副秘书长，其作品承古创新、精益求精，工于中西艺术结合与乱针刺绣，其绣制的作品种类很多，获奖代表作品有《水乡桥》、《少女阅读》、《春风又绿江南岸》、《金枝玉叶》。
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